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山城子

奥冬是多年来活跃于网络的知名诗人、作家，是“新诗大观”论坛的总版，是纸刊〈新诗大观〉的网络选稿编辑。
奥冬对微型诗很有研究，诗作精粹，评文精当，是网络诗人的良师益友。
奥冬的到来，必将为中成的诗友们带来欢欣与鼓舞！——热烈欢迎奥冬的到来！！

山城子

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山城子

奥冬近作：谈谈集句微型诗

从第24期《中国微型诗》上读到余之思老师的《新诗佳句与集锦微型诗（上）》，说读吕进、梁笑梅主编的《二十世纪中国现代诗学手册》第五部分新诗佳句，“不乏久已流传众口的小诗，更多四行以下的微型诗，证明了精益求精的‘名篇集锦’现象，不仅中国古已有之，如今新诗界亦普遍存在，且受到诗学著作的关注”。然后具体提了4点：1、参与集锦者首先要尊重原作者的知识产权，尽力保留作品原貌（作者名、原诗题、原字句），不加改动。只能采取删节、压缩或调整排列分行等方式进行处理。2、有的诗删节、组合后，题旨重心转移，与原诗题贴切度有差异，需改诗题时，应在新题后注明原题以体现二者渊源关系。3、欢迎诗作者自己动手，参与集锦微型诗的创作。4、无论读者代劳或作者自改的集锦微型诗，倘符合编者择稿标准，均可收入各种微型诗选，进入小诗宝库，丰富爱诗者的审美情趣。
    读后，我对此产生兴趣。看余老师的文章“未完，续见下期连载”，感觉意犹未尽。上网百度一下，集锦的意思是“汇编的各种精彩的图片、书画、诗文等(多用作标题)”。又搜集句：“旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗”，“集句就是从已有的不同诗文中选出句子重新组合一首新诗或对联”。以此观之，似乎称为“集句微型诗”比“集锦微型诗”更恰当些。
    集句诗现存最早的是西晋，在宋代最为盛行。王安石、苏东坡、辛弃疾、黄庭坚、文天祥等诗词家都有大量的集句诗作。特别是王安石，创作集句诗最多，最出名的就是“风定花犹落（谢贞），鸟鸣山更幽（王籍）”，在意境上远远胜过原诗。近代梁启超“小楼昨夜东风，吹皱一池春水；梧桐更兼细雨，能消几个黄昏”（李煜《虞美人》、冯延巳《谒金门》、李清照《声声慢》、赵德麟《清平乐》）（选自梁启超《饮冰室诗话》），给人以一气呵成、巧夺天工的感觉。
    然而，这都是从旧体诗、词中选摘、创作的旧体诗、词、对联等，要讲究格律，平仄、用韵、对仗等等。中国诗歌文化博大精深，发展到现在，虽然旧体诗仍有不可取代的地位，但主流已是新诗，或者叫自由诗。新诗，要从中国古典诗歌、民歌和外国诗歌中学习和借鉴，吸取有益营养。集句微型诗就应是从已有的不同诗文中选出句子，组合成除题目外不超过三行的诗歌。集句微型诗的来源，以新诗为主，可以是微型诗，可以是不限行数的诗歌；可以是同一首，可以是不同的几首；可以是同一作者，也可以是不同的作者。集句微型诗的形式，也是除题目外不超过三行，可以两行，可以三行（一行的，以及两行三行但却仍是原诗里的顺序、没有变动的，便不是自己的创作。只能叫佳句选摘，不能称之为集句微型诗）；不宜超过30字。集句微型诗的内容，可以言志、抒情，可以讽刺、调侃，可以写景、唯美。集句微型诗的风格，可以现实、浪漫、象征、现代、朦胧、口语。总之，除诗中句子从别的诗中选取之外，都如其它微型诗。
    限于本人孤陋寡闻，我没有读到《二十世纪中国现代诗学手册》这本书，在其他书刊和网络上也没见到类似的集句微型诗。自产生兴趣后，自己学着写了一些，挑还算满意的在这里举几个例子，以供参考。
    来自微型诗、不同作者的：
《剪纸》
剪纸的风景  （许达然*寂寞）
于刀剪之间  （伊凡*盆栽）
选择醒着    （姚园*绢花）

《你的名字》
把你的名字放飞   （吴淑丽*纸鸢）
追逐一朵过路的云 （张励志*池鸭）
直到月光收回月光 （半半*归）

    来自微型诗、同一作者的：
《中秋月》（原作者贾绍玉）
有人邀走了明月 （中秋月）
深深浅浅的醉意 （梦井）
一步一回头     （背井）

《皱纹》（原作者伊凡）
如网的生命线  （皱纹）
弹成诗的节奏  （知音）
伴我一生      （台灯）

    来自非微型诗、不同作者的：
《场景》
一片叶子落下  （弦河*在湖的水边）
灯光渐次亮起  （舒雁*乡村）
堵住了天堂    （阿角*常相忆）

《成长》
真实的土扬起来     （杨强*拿铁锹的姑娘）
农具传递着村庄的密码 （张永伦*我的村庄）
那一天，疼我的人不说话 （何燕子*那一天）

    来自非微型诗、同一作者的：
《满月下》（原作者余光中）
从一则爱情的典故里你走来（等你，在雨中）
蛙声嚷得暑意更浓        （满月下）
暑假刚开始，夏正年轻    （碧潭）

《月光曲》（原作者余光中）
用这样干净的麦管吸月光  （月光曲）
从上个七夕，到下个七夕  （碧潭）
爱情该记忆，还是遗忘？  （音乐会）

    来自非微型诗、同一首诗的：
《月光曲》（原作者余光中）
月光一生只浪漫一次
然后便禁闭在古典诗里

《六角亭》（原作者余光中）
举睫推开六方的风景
海蓝得可以蘸来写诗
你的名字叮叮然落在地上

《春天就这么绿着》（原作者许双朝）
春天的绿，是从一抹黄开始的
然后，便一望无际地绿着
像半坡上高一声低一声的山歌

    值得注意的地方，我自己总结了几点：1、必须有整体感，读起来浑然天成，不能有破碎、凌乱的感觉。2、必须有独特感，有个性、有匠心在里面。3、必须有美感，有想象空间，有感染力，有韵味，其实也是所有的诗都应有的。至于标题，如果集自同一首诗，尽可能用原标题；如果不是同一首，尽量用其中一首的原标题；但还是看与诗的关系，不合适时就只能用新的。
    集句微型诗的原则，是不能改动原句，只能选摘取用。但在极其偶然的情况下，为避免“以辞害意”，也可以有一两个字的改动或增添，再多就不合适了。例如：
《相遇》
与一支红烛相遇（逢） （无哲*像手指）
聆听或倾诉           （漂之雨*彼岸）
现在，我正变老       （孔祥忠*过十里河）
    括号内为原文。虽然相遇、相逢意思接近，但读起来的感觉不一样，相遇更柔软、更温情些。再如：
《往事》
一枝很瘦的往事  （邓芝兰*忆）
怎么也找不到家  （宏野*醉）
诗歌醒着  等    （安然玲珑*无眠）
    最后一个“等”字为原文所无，是我后来增加的。意思到了，不添上去总觉得不完整。
    有人要说集句微型诗只是拼拼凑凑，算不上创作。那么我辩解几句：其实其它的所谓原创的诗难道就不是用“字”、“词”来拼凑的吗？汉字总数量8万多，常用的也不过两三千。“据统计，1000个常用字能覆盖约92%的书面资料，2000字可覆盖98%以上，3000字时已到99%”（引自百度百科）。而新诗的“句数”，大到无法统计，说它有上亿万句不算过分吧？
    所以集句微型诗，应当是一个严肃的诗体，值得认真对待。虽然很可能会有少数人抱着游戏的态度胡拼乱凑，弄出一些不成样子的东西，但这也是整个诗歌面临的问题。我们知道自己应该怎么做，就怎么去做。其余，能影响多少就影响多少；影响不了的，也只能独善其身而已。
    注明原作者，尊重版权，自然是理所应当的，不必多言。目前这方面的诗例还少，应大力提倡，让大家都多多参与。

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