混合文体之散文诗

三水湾主

混合文体之散文诗

三水湾主：

诗就是诗，文就是文，至于散文诗，我以为也是不可强为的，这才是当下轻松写作的宗旨。
但现在的一些散文诗太像诗了，它们已混淆得和此前的不分行的长短句相间的自由诗差不多，或一些朋友，拿散文诗就当自由诗来写。
其实，自由诗，分行，散文诗，它们并不是同一个概念。
首先是自由诗。
自由诗，是诗。这就确定了无论自由的前提是什么或它的外延有多广，它必定是诗的，而不是文。如果你将其写成了文章一样的文稿，那就不是诗或也不能称为自由诗了，因为在诗之外有更多的文体存在，这些文体可以从最初的铭文、语录、笔记、日记、书信等到成型的记叙文、议论文以及现代的散文、小说、戏曲等等。所以在用语言表达时并非只有诗之一途。诗就是诗，文就是文。前人作赋时，也不是当诗来写的，他们只是掺和了或多或少的诗的因素，这和一些长于抒情的散文也有点相似。就说四六文吧，也仍然是赋（律赋）而不是诗。
其次是分行。分行是近代从西方引进的。在此之前，中国诗没有行这个概念。中国诗的主要概念是言、句、韵及词曲中的阕、片等。如四言诗，五言诗，七言诗，杂言诗等。因此，行是近代西方对中国现代文学最大的贡献。有了行，才有了当下诗的分行排列，将其和文在视角上区分开来。起初行的概念大体和句差不多，基本上是一句一行或一行一句的。随着西诗的不断东进，西诗的跨行句式也在当下中国诗中越发表现出来，乃至于出现了别具一格的中国式的当代分行——其分行，已和句意无关，只是一种视角上的转行，断句，停顿。由此，一些纯粹的散文句式因了这分行，堂而皇之进入诗中，且成为诗。或许这就是分行的魅力吧。分行是新兴的，一时还难有定论。但现行的分行中肯定已存在优秀的诗篇甚至杰作。
不能把散文诗写成分行。散文诗，就是散文这个形与诗质的结合，而且结合得舒畅、自由、从容、大度、宽敞。散文诗不一定是三言两语的短章，散文诗是完全可以成章成节地写出来的。散文诗也不止于抒情、叙事、议论，散文诗的精妙处正在于在散文的外形下，让抒情，叙事，议论皆成诗篇。
散文诗是执著的，同时也是单纯的，它比之当下的一些诗作更纯粹，无论是抒情、叙事、议论，它都更具有显著的单一取向。在散文诗中，诗人可以寄托、象征，但很少用隐喻；诗人状物起兴，言词纵横，却又鲜有曲折迂回；真挚诚恳，如自家言说自家事，所以极少做作、装腔作势。在当下的文字中，我以为散文诗是最值得信任的。唯一的缺陷是题材过于狭隘，缺少众生相。或许散文诗虽然由来已久，但还没成大气象。
诗就是诗，文就是文，散文诗就是散文诗。你若取消了散文的外形，你所写出的就不是散文诗了；你若取消了诗的内质，你所写出的也同样不是散文诗的。“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。……”鲁迅的《野草》至今无人超越，是散文诗作家们所应当深思的，或许在今日的热闹场中，作家们独缺了先生彼时的冷而深的心境。

                                              12年4月20日

与诗为伍

或许在今日的热闹场中，作家们独缺了先生彼时的冷而深的心境。

提读。

蜀道人生

其实，我对散文诗非常陌生，尽管在模仿，可是至今没有了解其皮毛，更没有触及其精髓。
在一次散文诗笔会上，有人说散文诗是美丽的混血儿，觉得很形象！

方先锋

欣赏，学习了。。