如何让叙事诗与散文区分开来——《百年新诗百首选读-90》

山城子

如何让叙事诗与散文区分开来——《百年新诗百首选读-90》
作者：山城子

选：
母亲
　　　　　朱海燕

母亲，站在百年的老屋前
似一根百年将枯的树桩，西风
卷乱的额头上的白发，如树梢上缠绕的
一把乱麻。从树枝上砍下没打理的
拐杖，代替她两只小脚；支撑着不到60斤的
体重，全是骨头的手，把拐杖握成厚重的沧桑
晚年，母亲那尊坚强的生命，如一帧油画
在倾斜的黄昏中，期盼当年穿军装远行的
儿子，踏着晚霞归来，在百年的
老屋里，喊她一夜亲娘

我站在母亲面前，握着她另一只
不扶拐杖的手，握住枯皮般的寒霜、老茧
她却陌生地仰面看了半天，问我：你是谁
二哥代我回答：是三弟回来了。我吐出一个字：娘
一半是苦，一半是甜，哽噎的喉咙，封住了流泪的
声音。她颤抖的唇，抖出满面泪水，泪水
流入唇边，她把泪水当成蜜吞到了肚里

母亲已经被岁月风干，风干的身躯
整整让她矮了半尺多，她把青春的水分无私的
挤干了，倾倒给家这条河流，去孕育两岸花香
她那仅到我胸口的高度，是最伟大的高度
是又一个长江源，流出若干条大河小溪
让生命，在生命的旅途上游走四方

母亲的眼睛，几近失明，儿子已不能装进
她曾经的目光，岁月中，她遥望远方的身姿
是她和解生命孤独的一种期望
虽然，生活挣断了捆绑她大辈子的贫困
但，对儿子的牵挂又牢牢地将她捆紧
就是到死，都让她思念，让她揪心
心累，是她应得的命。她就是――母亲

朱海燕：
中国作家协会会员，著名记者、文艺评论家、诗人、作家、书法家。出版有新闻、文学及理论著作20余部。主要著作有：长篇报告文学《灿烂与迷茫》、《兴邦大业》、《北方有战火》；中篇报告文学集《沧海拾零》；新闻作品集《留给苍茫大地》、《大风起兮》、《新闻实录》、《时事纪谈》、《生命行旅》、《东风丝枊》、《我们正跨越昆仑》、《青藏铁路》、《青藏铁路续集》、《朱海燕新闻作品获奖集》、《吕正操与中国铁路》；新闻评论及新闻理论集《篷窗小语》、《篷窗小语续集》、《坛外笔踪》；散文集《山川留墨》、《昨夜西风》、《红色风景》、《柳岸》、《海外考察报告》、《桐乡文存》、《江岸》；艺术评论集《书画艺术论》；序跋集《述前论后》；长篇报告文学《北方有战火》、《大胜关纪事》等。其中《北方有战火》获中宣部“五个一”工程奖，八次获中国新闻奖。


读：

诗歌与散文的区别，形式上是分行排列与不分行排列；而在内容上是语言艺术性的强与弱、密集与分散的区别。两项比较，当然语言处于支配地位，是决定性的因素。如果语言没有一丝艺术性，无论怎么分行，也撑不起诗歌旳身架与身价的。
今读朱海燕的这首《母亲》，完全可以诠释现代新诗（或称自由体诗——不论押韵与否）的诗性，亦即语言的艺术性究竟是什么。

1、        诗性，就是要求语言不仅要精炼含蓄，尤其要生动形象起来。

通看全诗，还不是精炼得很简洁干净，但整体地看，把可以写成长篇小说的素材，凝结到30行的一首诗里，本身就是精炼的。而含蓄，则是在文笔的行走中，分散着绰约而出的。比如第一节里的“把拐杖握成厚重的沧桑”，第二节的“握住枯皮般的寒霜、老茧/ 她却陌生地仰面看了半天，问我：你是谁”,第三节的“母亲已经被岁月风干”
第四节的“虽然，生活挣断了捆绑她大辈子的贫困”等。而生动形象从诗的开头，就通过两个比喻而活跃起来了。
以“将枯的树桩”喻母亲的身姿，以“一把乱麻”喻母亲散乱的白发，一位沧桑老人的形象，就立在读者的面前了。
第二节的“她把泪水当成蜜吞到了肚里”，也是极贴切的比喻。第三节的“她把青春的水分无私的/ 挤干了，倾倒给家这条河流，去孕育两岸花香”则是系列比喻，一下子将母亲的伟大就给展示出来了。第四节的“生活挣断了捆绑她大辈子的贫困/但，对儿子的牵挂又牢牢地将她捆紧”，也是很恰当的连续比喻。从上述的分析中，我们不难看出，于是语言生动形象起来，就要积极修辞，特别是常用的比喻，或者比拟与夸张。

2、诗性，就是要求语言不仅要通俗晓畅，尤其还要新鲜灵气起来。

全诗的语言，无疑都是通俗晓畅的。就是说没有那种嫁接式的风马牛不相及的搭配，也没有艰涩难懂，而是通篇的通俗晓畅。而且“百年的老屋前”“额头上的白发”“代替她两只小脚”等等不仅通俗，而且亲切。但仅此不行，还必须使语言新鲜灵气起来。而本诗中，不乏这样的句子。比如“从树枝上砍下没打理的拐杖”这句，因为不用“修理”，而偏用“打理”，无形之中句子就贴了标签一样地新鲜灵气了。所谓灵气，其实就是含着聪颖机智的成分在里边了。“打理”用于事务，而“修理”用于实物，弃正用而就偏用，语言的阅读效果就会新鲜起来灵气起来。诚然，又不能偏离得太远，比如改用“治理”或“清理”，就不成话了（有人还真就这样，离奇古怪而破坏语法）。再如“把拐杖握成厚重的沧桑”。这句以虚喻实，但新鲜灵气的还有形容词“厚重”的拟物式活用。“母亲那尊坚强的生命”中的“尊”，透出儿子对母亲的尊敬，同时也显出母亲生命的高尚和尊严。“在倾斜的黄昏中”的“倾斜”的拟物效果，也新鲜了语言。这是从4-8行的五行诗里，提取到的例子，可见诗人朱海燕语言呈诗性的密集程度了。

3、        诗性，就是要求语言不仅幽默诙谐，还要具有回肠荡气的韵味。

语言的幽默诙谐，会给读者带来会心的微笑，而更重要的是能给读者享受一次回肠荡气的韵味。所谓韵味，就是一种能打动人心的诗意的气息或味道（这与是否押韵没有大关系，虽押韵可能会加剧这种韵味）。具体到本诗，其实前边说过的“打理”就有些诙谐的意味。鉴于这是一首很严肃的歌颂伟大母亲的作品，文本的具体行走，不可能轻佻地幽默，但本诗的韵味，还是给我留下了深刻的印象。
其一是“喊她一夜亲娘”的呼应。呼应出现在第二节“我吐出一个字：娘”，直到落笔“她就是――母亲”，令人回味不已。
其二是第二节“泪水”的句内顶针与复沓的阅读效果。请看：她颤抖的唇，抖出满面泪水，泪水/流入唇边，她把泪水当成蜜吞到了肚里”。这样触动真情实感的抒发，深入人心地回肠荡气。
其三市第三节中，“她那仅到我胸口的高度，是最伟大的高度/是又一个长江源，流出若干条大河小溪/让生命，在生命的旅途上游走四方”其中关于“高度”的复沓，有力地实现了庄严的歌颂。而“生命”的顶针，则张力无穷。
其四是第四节的最后四行，代指母亲的“她”连续六次出现，所造成的高潮诗意，实在令人挥之而不能去。这就是读了就有一种回肠荡气的韵味萦绕了。

综上所述，我以为，只有密集的诗性语言的行走，才能区分于散文的语言，才能克服现代新诗的散文化倾向。

2013-8-31于夏云镇

天荒一隅

录入38卷。