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■ 诗歌综艺(责编 山城子 )
德昌 【悲伤情歌_同题征文】美句赏析(1-37) 赏析人:山城子 1)选自悲伤情歌系列之一 子樵《悲欢岁月》
【美句】 那一点一点蒸发的疼
像受了烙刑一般
【赏析】
——动词“蒸发”的拟物兼通感式活用,使感觉到的疼痛,变成了视觉效果,看见了一般。
——“烙刑”的比喻,表达了难耐的悲伤。 2)选自悲伤情歌系列之二-子樵《尘埃里的花》 【美句】 愈精致的心事愈脆弱
彷佛晶莹剔透的琉璃
【赏析】
——形容词“精致”“脆弱”系拟物兼通感式的活用。这样的积极修辞,使阅读效果一如心事物化了一般就摆在面前了。
——用“晶莹剔透”修饰“琉璃”,是比喻那个“心事”的纯洁美好。 3) 选自悲伤情歌系列之一 玉蝶儿《悲欢岁月》 【美句】 这秋月冷,这菊花瘦
你带走了爱的饥荒,留下我泪的蔓延
【赏析】
——美丽的复沓排偶句中,有“冷”与“瘦”的移就式活用,产生了灵动的对称美。
——用“饥荒”比喻,通俗说就是情债了;“蔓延”的移就式活用,读出了伤感的宏大。 4) 选自悲伤情歌系列之三-子樵《最後一夜》 【美句】 配合閃爍光影製造浪漫
你的心事撒了一地
【赏析】
——动词“制造”与形容词活用为名词的“浪漫”相搭配,其阅读效果,就化无形的“浪漫”为有形的了。这样,动词“制造”可称之为拟物兼通感式的活用。时下,在现代诗中已经有所运用,这是语言创新的新亮点,是积极修辞的新发展。只有形而上学的语言学家,和那些迂腐的大学教授,以及一些不懂文学的浅薄者,才放肆地批评为违背语法云云。
——同样,动词“撒”也是做了拟物兼通感式的活用。于是不可视的“心事”,也可见了一般。这就叫生动形象,符合积极修辞的原则。绝非那种电脑软件式与东施效颦式的乱搭配可比。电脑软件式与东施效颦式的乱搭配,才是对语言的破坏。两种情形的辨别,只能用积极修辞的原则来判断确定。符合,就好就发扬,不符合就坚决唾弃。 5)选自悲伤情歌系列之二 玉蝶儿《尘埃里的花》 【美句】 隔空的情砸疼一地的尘
碎成片片斑驳,空流、空痛
【赏析】
——动补式双音合成词“砸疼”,在这个语境里,无疑是一种新的活用。因为“砸”,那非物的“情”,就有了重量似的,甚至可以看到了。因为“疼”,“一地的尘”,觉得人儿似了的了。这样,化无形为有形,化感知为视觉,化无觉为有觉,于是就生动活泼形象起来。这就证明了其乃积极修辞的效果。那么,这是个怎样的积极修辞呢?应当叫做:动补式双音合成词比拟(拟物+拟人)兼通感式活用。这是对积极修辞的拓展,是语言创新的前沿。
——“碎成”也是动补式双音合成词,在语境中应当是拟物式活用,而形容词“斑驳”,则活用为名词了。“空流、空痛”是偏正式双音合成词的复沓排偶,其阅读效果铿锵而沉重。 6) 选自悲伤情歌系列之四-子樵《滴滴答答》 【美句】 生命能有多少滄桑
能在人生版圖裡揮霍
【赏析】
——是的,一个生命就是一个世界,所以也有沧桑巨变。一个司空见惯的词,搭配到一个新语境,却又经得起品味而品出美来,这就是诗性的美句子了。
——人生,是生命的过程,涉足之处多了自然就构成版图。妙在不能太“挥霍”(动词的移就式活用)了——珍惜之情已在其中了。 7) 选自悲伤情歌系列之四-玉蝶儿《滴滴答答》 【美句】 一阙清泪,一墨生香
【赏析】
——自由体新诗中,出现这样古色古香而推陈出新的复沓排偶美句,真令人欣喜。移就式活用以“阙”与“清泪”搭配,就让读者看到了那首伤感动人的词了;换成“一墨”还是指这首词,却以“生香”的比喻,暗示该词艺术上的出新了。 8)选自悲伤情歌系列之二 文杰《尘埃里的花》 【美句】 随时都要蹦出来
这些情感小蝌蚪,平常
都是豢养在怀里的。
【赏析】
——“要蹦出来”的,原来是“情感小蝌蚪”啊!这样的比喻,立刻使诗句生动活泼起来。动词“豢养”的比喻兼拟物式活用,则把语境变得诙谐起来。 9) 选自悲伤情歌系列之一 哑榴《悲欢岁月》 【美句】 一度春风,一度火;一阙秋风,一阙烟
烧了多少三百六十五,悔了多少三百六十五
【美句】
——两行诗里,容纳了这样多的复沓、反复与排偶(一、一度、一阙、多少…+三个排偶,+“阙”的两处比喻式活用,共九处积极修辞)。虽然,但其流畅跌宕流转丝毫没有斧痕。这才是既明白又审美的好诗句。 10) 选自悲伤情歌系列之一 哑榴《悲欢岁月》 【美句】
雨花碎,霜花染,雪花侵
春褪了,色衰了,心凉了
【欣赏】
——上下节相对应的两组精短的排比。前者还使用了美丽的排词(雨花、霜花、雪花),也是“花”的复沓。后者,还有形容词“衰”“凉”活用为动词,以及时态助词“了”的复沓。认真起来说这18个字所构成的美丽,其实七次无痕地使用了积极修辞,焉能不美?! 11) 选自悲伤情歌系列之一 紫竹心《悲欢岁月》 【美句】 烙在眸子里,那些花红,那些柳绿,那些莺歌燕舞。 那些无法记怀,无法释然的痴痴傻傻,通通去吧。 【欣赏】 欲问这两行抒情的雅叙,何以这么通俗通透流畅流转,一如出山的泉水一样叮咚流泻而下,令人赏心悦目呢?原来——诗人使用动词“烙”的通过比喻而夸张式的活用,提起句子。提起一个复沓(那些)长排比,且携带了拟人(莺歌燕舞)、递进,及“无法”复沓,又尾以双叠和单叠。也就是说,这叮咚流泻而下的句子里,竟然不显山不露水地八次使用了积极修辞,所以才这般地呈美。 12)选自悲伤情歌系列之一 英菽 《悲欢岁月》 【美句】 你带走了丁香花的愁怨, 我模仿了橡树的伟岸, 【欣赏】 ——作为读者,我立刻想起戴望舒的《雨巷》,想到了那里的句子“我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘”。接着,我不能不想起舒婷的《致橡树》,想到她在这首诗里的的落笔:”爱——/ 不仅爱你伟岸的身躯,/ 也爱你坚持的位置,/足下的土地。” 我想,这如果归不到“用典”,又远离“引用”,但凭我想到的两位著名诗人的两个代表作中的意境,或许应当叫做“借境”吧?就是为了渲染诗旨,通过暗示的技巧,借来名诗中的意境。这样的积极修辞方法,或可以叫做“借境”格吧?愿与诗人英菽及诗友们探讨。 13)悲伤情歌系列之二-紫竹心《尘埃里的花》
【美句】
无论天涯,无论海角;无论高山,无论平地。
你开了,开在尘埃,开在岁月,开在日子。
【赏析】
——上行,诗人中间用了个分号。于是,就不能说是排比了,而是双重的复沓排偶。第一重是分号两边的复沓排偶,第二重则是分号两边各自构成的复沓排偶。
——下行,排除语气助词“了”,这就是个典型的顶针+复沓的句子。这样的句子具有铿锵而行,流畅流转的音乐美感。
(2016-11-11山城子于故乡) 14)选自悲伤情歌系列之一 天荒 《悲欢岁月》 【美节】 雪落平原。江接受了你所有的泪
寒风,枯草瑟瑟
江坎斜坡小路,坎坷的岁月
蹒跚,或者踉跄
攀爬的妮子,肩扛的柴火里
捆绑了怎样的哀伤
【学习】
——“江”以动词“接受”而人格化了。妙在不仅拟人,还因为这个“江”,那“泪”就被悄悄地夸张了。“寒风,枯草瑟瑟”则是因果并列,这样的阅读效果,视觉效果逼真而形象。
——“小路”与“岁月”,一实一虚相对照,深得虚实之法。而“江坎”,呈递给“坎坷”,实在掩映有致了。“蹒跚,或者踉跄”艰难的腾挪窘象,给人以许多同情的想象。
——诗的主体形象“妮子”终于千呼万唤始出来了。却以动词“捆绑”的拟物兼通感式活用,落脚到诗旨的“悲哀”氛围上来了! (山城子于2016/11/13临屏) 【美句】 我想起你俏丽的脸
便想起熟透的苹果,熟透的嫣红
香喷喷的。想咬一下
【赏析】
——以“想起”的复沓,带出了美丽的比喻;继以“熟透”的复沓,实现了虚实结合。同时,后一个“熟透”,做了拟物兼通感式活用,增强了语言的灵动之美。“香喷喷”的叠词,“咬”得很形象。 (山城子于2016/11/13临屏) 【美句】 枯萎了一句昨日诺言
【赏析】
——“枯萎”是形容词与动词的兼类词,用在这里是动词。且做了比喻(花朵)兼通感(可视)式的活用。这样的活用,使语言产生了新颖灵动的阅读效果。 (山城子于2016/11/14临屏) 17)悲伤情歌系列之二-英菽《尘埃里的花》
【美句】
忍住了不忍的目光,
忍住了忍不住的泪珠,
【赏析】
——这是一个美丽的复沓排偶句。妙在前后各有一个反义复沓构成,就是“忍”与“不忍”和“忍住”与“忍不住”的“忍”的复沓。这样的句子构成,具有踩着鼓点而绰约前行的音乐性美感。 (山城子于2016/11/14临屏) 18)悲伤情歌系列之二-天荒《尘埃里的花》 【美节】 海棠花,从不掩饰自己的秘密
开就大方地开
开罢,就翩然零落
去亲吻土地,她的根 【学习】
——通节或全诗运用拟人格,从写作说就该称作拟人的笔法了。这节诗就是。该节是从“从不掩饰自己的秘密”开始拟人的,继以第二行的“大方”,以及第四行的“亲吻”,“她”,都是拟人。此节的美丽,除了娴熟地运用拟人的笔法,在积极修辞方面,还运用了“开”的复沓,“开”的顶针,“翩然”的拟物,“根”的比喻。
(山城子2016-11-15临屏) 19)选自悲傷情歌系列之五-揮不去的情愁·子樵
【美句】
回憶踩過每一步
必須多麼小心翼翼
不然相思再跌一跤
舊創復發
多麼痛
【赏析】
——“回忆”与动词“踩”相搭配,这个“踩”就属于拟喻兼通感式的活用,其阅读效果,仿佛真切地看到了一般。同样“相思”与“再跌一跤”的搭配,则是动补式短语““再跌一跤”的喻拟兼通感式活用。同时动词“回忆”与“相思”也活用为名词了。正是上述这些巧妙的活用,含蓄了解不开的情愁。
(山城子2016-11-17临屏) 20)选自悲欢情歌系列之一 ·雨凡
【美句】
在心的角落
堆积思念
【赏析】
——落笔使旨艺融合在一起升华。旨含蓄在“思念”的堆积里;艺在于动词“堆积”的拟物兼通感式的活用。这样的活用使无形的看不见的“思念”,变得有形而可视了。
(山城子·2016-11-18临屏) 21)摘自悲伤情歌系列之六-ILove You 诗:玉蝶儿
【美句】
我可不可以将昨日的拥抱
延展到
未来
【赏析】
“拥抱”作为动词,它是一个亲切的动作。但这里已经活用为名词,并与动词“延展”搭配。这样一搭配,这个动作就被物化了,仿佛一幅长长的情爱长轴,被徐徐地打开。这样的审美效果,来自“延展”的拟物兼移就式的活用。
(山城子2016-11-18于辽西故乡) 22)摘自悲伤情歌系列之三-最后一夜/ 诗:天荒
【美节】
那夜,月光如银倾泻在
冰雪之上
江坡的意境甚好
露出雪面的草,迎风摇曳
【学习】
——纯粹的白描写景,一如一个全景镜头,缓缓推进,然后特写在摇曳的“雪上草”上。这样的白描,又很像一幅水墨图,其间的点染不着痕迹,却很美。不着痕迹之一,是“月光如银”的比喻,不着痕迹之二,是“意境”的比喻式的活用。有了这样的点染,才觉得这白描具有了诗性之美。
(山城子2016-11-18临屏) 23)摘自悲欢情歌 系列之二 · 雨凡 《尘埃里的花 》
【美句】
你是我躲不掉的温柔
我是你放不下的牵挂
【赏析】
这是一个很美的回环排偶句。其美不止对应的回环,更有形容词“温柔”和动词“牵挂”对应着的活用为名词。这样的活用,具有简洁的虚实相融的语言审美效果。
(山城子2016-11-19临屏)
24)摘自悲伤情歌系列之四-英菽《滴答 滴答 》
【美节】
滴答、滴答,
共在伞下的不再是你绰约的身影,
触手如触石的古板,
哪里寻你如丁香花一样娉娉婷婷的温婉。
【赏析】
“滴答滴答”,是每节都有的反复。这是第三节,意在对比中加深思念的诗旨。
美在后两行的连续比喻——先是复沓中的比喻,后是比喻中双叠格的融入。且先后将形容词“古板”“温婉”活用为名词。这种活用,具有虚实融合简洁行文的审美效果。正是在这样的审美过程中,诗人向读者传达出那种凄美的思念情结与情怀的。
(山城子2016-11-19临屏) 25)摘自悲伤情歌系列七- 玉蝶儿《幽狐》 【美句】
你那句话,乱了相思的景
容我梳顺那些摇曳的心事
【赏析】
——以”景“喻”相思“,相思也显形了一般,可以视觉了。
——形容词“摇曳”做了拟物兼通感式的活用。于是,心事也露于心外有貌有态了。 (山城子2016-11-28临屏) 26)摘自悲伤情歌系列七- 玉蝶儿《幽狐》 【美句】
我何曾经得起反反复复
踩着头上的刀荒情爱
步不进那片蝶舞的葱茏
【欣赏】
——这个“反反复复”的双叠格的运用,说尽了内心的苦衷。
——以新神话小说的仙界的传奇形象“刀荒”来修饰“爱情”这是第一次吧?美句贵新。
——形容词“葱茏”活用为名词,其实是把“蝶舞”的形象化动为静,以让读者静思人仙有爱却不能爱的伤感。 (山城子2016-11-28临屏) 27)摘自悲伤情歌系列之六-I Love You 诗:天荒一隅
【美句】
天的蓝,明媚到白帆
【赏析】
——美在形容词“蓝”活用为名词,更美在形容词“明媚”活用为动词。这样的两个活用,不仅使句子灵动起来,而且更其简洁了。仅仅八个字,就是一帧明净舒朗的风景绣了。 (山城子2016-11-28临屏) 28)摘自悲伤情歌系列之六-ILove You 诗:天荒一隅
【美句】
海的博大,容得了天下
却难以容下情思
【赏析】
——从比喻到比较,深深地含蓄着情思至深的情感。喻体是海,本体是情思;比较体是天下,本体是情思。妙在于“容”的反向复沓中,铿锵流转地完成了比较。 (山城子2016-11-28临屏) 29)选自悲傷情歌系列之五-英菽《揮不去的情愁》·
【美句】
等不及你的回眸,
烟雨濛濛,已是水墨了你的颜容。
【赏析】
——名词活用为动词,古已有之。可分三类,一是直接省略与名词搭配的动词,而在句子中,那个名词就有了动的姿态。二是名词的使动用法,三是意动用法。此句中的名词“水墨”因后缀了时态助词“了”,就有了动的姿态。这与第一种类似。但如果恢复非诗性的句子,这句话当是“烟雨蒙蒙中,你的颜容美丽得就像用水墨融染出来似的了。”这样就出现了比喻义,应当属于名词的比喻式活用——这是古文中不曾有的,但已经流行于新诗中了。 (山城子2016-11-28临屏) 30)选自悲傷情歌系列之五-雨凡《揮不去的情愁》·
【美句】
只为多停留一会,
回味,那份愧疚
【欣赏】
——美在量词“份”的活用与形容词“愧疚”的活用。前者属于拟物兼通感式活用,后者是活用为名词。这样的活用配合在一起,就化“愧疚”无形为有形了,化不可视为可视了。阅读效果就是化虚为实,立刻生动想象起来。 (山城子2016-11-28临屏) 31)选自悲傷情歌系列之八-不具名的悲伤-子樵的诗
【美句】
痛哽在喉头
不能一口气冲破牙关
对世界吶喊
【欣赏】
——动词“哽”的拟物兼通感效果的活用,使无形的“痛”感,也物般的可视了似的。接下来又有“冲破”的配合“呐喊”的呼应,其生动形象就跃然了。
2016-12-10山城子临屏·, 32)选自悲伤情歌系列之九:你甘会想阮·玉蝶儿的诗
【美句】
谁把青山诗成晶莹
那片软语呢哝,细细绕梦
我,会想起你
【赏析】
——名词“诗”活用为动词,是因为省去了动词“写”,才造成的省简又别致的阅读效果;接着形容词“晶莹”也就活用为名词了,就别致有加了。
——以“片”搭配主谓式短语“软语呢哝”,其阅读效果可以感受到那“呢哝”的时间较长,所以可以“细细绕梦”了。这,如何不想起你呢?落笔踏实。
2016-12-10山城子临屏 33)摘自悲情诗歌系列七:文贵杰的《幽狐》
【美句】
月光,是最寂寞的依赖
一想到前世的修炼,才是
今生的等待,缘哦
就在手心生寒
【赏析】
——运动着的东西,静下来才看得仔细,才可以仔细体会。“依赖”“修炼”“等待”都是动词。但诗人全都活用为名词了。就连末尾的形容词“寒”,也让它安静下来,化为名词。这些动作或状态安静下来,就像一幅画了似的,展示在读者面前了。
2016-12-11
山城子临屏 34)悲欢情歌系列之八 雨凡《不具名的悲伤》
【美句】
那片没有开荒的地方
一直一直等着
能共同种出一座世外桃源
【赏析】
——“那地方”是比喻,“种”也是比喻,比喻得不留痕迹。“一直”的叠用加强了相思的情感。最美,还是这个具有经典资历的“世外桃源”,居然可以“种”出来。“种”在这里已经具有了借代式活用的意味。因为含义是要经营出一个理想的幸福婚姻来。这么说,“世外桃源”也是不留痕迹的比喻。
2016-12-11
山城子临屏 35)摘自悲伤情歌系列之九-你甘会想阮-子樵- 诗
【美句】
也许心境发生走山事件
可以拉近陌生的距离
叫彼此的牵挂和眷恋
可以多熟悉一点
【赏析】
——“走山事件”的比喻新鲜而贴切。不新鲜不贴切,宁愿不要比喻。
——形容词“陌生”被动词涉及,就名词化了。名词化就化无形为有形,就形象了。
——“牵挂”“眷恋”也名词化了,却又意外地被“熟悉”给拟人了。形象而又灵动,极大地提高了诗性。
2016-12-11山城子临屏 36)选自悲伤情歌系列之九-天荒~《你甘会想阮》
【美句与欣赏】
那时候,还不习惯拥抱和吻别
——美在“不习惯”就透露了“那时候”,毕竟是什么时候。这应当是知青时代,有的考上了大学或抽调回城,于是就有了离别。
只有火车头,嘿嘿地喘着粗气
——离别在车站。那时的火车还很落后,是以煤为燃料的机车头。车停下后或开车前,需要调节蒸汽。这“嘿嘿地喘着粗气”,就形象极了。
2016-12-13山城子临屏 37)选自悲伤情歌系列之十--天荒《港边惜别》
【美句】
她在高岗上扬起纱巾
风也多情,粉红成为一种浪漫
【欣赏】
——我比老三届,大了两三岁,就没有这样的经历。但这样的惜别,太有历史的感觉。我知道,这是当年的男知青被保送读大学去了,他的心上人挥别的动人场面的生动写照。实描扬起纱巾,虚写浪漫。虚实掩映中,“粉红”与“浪漫”两个形容词,都活用为名词,遂将两种形态,都静合为画面了。
2016-12-16临屏·
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