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大诗界2015年第八期（总73期） 统稿帖 卷首语
一个不得不说的话题
——散文诗与自由诗及分行 文/ 卢兆玉
大概除了格律诗外（包括现代格律诗），一些诗作者对散文诗、自由诗及当下分行的概念，还是不太明确的。尽管它们在内容上同归于诗，但书写形式不一。
自由诗书写的格式是不顾及句子的长短，大体上一句一行，它完全脱离了音步对“行”的制约。惠特曼的诗之所以称之为自由诗，除了他在诗中所表现出的放荡不羁的思想、行为，代表了新大陆蓬勃的力量外，主要的就是指他的诗完全脱离了英诗格律的束缚，置音步于不顾。换句话说：即好比放纵了的长短句。中国新诗受此影响产生了郭沫若式的自由诗，也即今天连押韵也失掉的自由诗。自由诗如果不受书写纸张的限制，一支长句是不另立分行的，转行时也与另立起行有明确的区分。大体上提前两字格或退后两字格。一支长句读者看得很清楚。
当下流行，将长短不一的句子，统一在某种强制分行的格式里，从视角上解决了自由诗排列参差不齐的缺陷，但让句读成为负担，实际上也削弱了自由律的节奏感。如果作者分行是顾及了英诗格律的（主要是音步）约束，那是削足适履的格律派。但大多情况不是这样。其分行是极其随意甚至是任性的。当然这已成为如今的一个流行。好还是不好，留待时间验证。
现在的另一个问题来了，这就是如何处理散文诗的书写排列。散文诗不是以诗句为单元而是以段落为单位的。一篇散文诗大体由若干个段落构成，否则内容必定单薄。如果系自由诗而冒充散文诗那是另一回事。作者分不清什么是自由诗，什么是散文诗也是另一回事。但如果放在有责任心、有文体感的编者那儿就又是另一回事了。
关于诗歌，目前有一种新的说法，即可视的诗。也即诗从传统的口语传递（吟诵、听）到如今成为纯粹的文字阅读。一看到分行，即主观上视为诗。这可能多少还是受了当下图像文化的影响，读者（包括作者）看图像、影视多了，对于语言的敏感和经由文字的思维能力弱了……一些琐碎的、驳杂甚至凌乱的意象、“诗意”被放进了视角里，充当诗歌。
最后我要说的，即不能再将散文诗强拆为分行了，一句就是一句，一行就是一行，一段落就是一段落。否则散文诗也放到这视角的分行里，真的就没有散文诗了……世人真的何必多此一举：列出个散文诗的文体来。（说明从文体学的角度看所有的诗体都是文体之一种。）
当代分行从表达上来推断是极大的满足了诗人表现欲的，但处理得不好确实在凌辱文体。
2015年8月3日于海陵 （责编 山城子） =============================================
诗舞同题
活在八月(组诗)
黑岩
●八月，一滴雨的恩赐
在我的脸上寻找雨滴
不要搜寻我的潮湿的眼睛
你看，在阳光里
在云朵的夹缝里
在我抬头仰望天空的瞬间
一滴雨刚好滑落我的脸庞
凉凉的，痒痒的
起初，我以为是一只鸣蝉带给我的
或者，是被风摇曳的绿叶带给我的
望了一眼戴在头顶的云彩猛然发觉
兹是苍天的恩赐
一滴雨多么珍贵
刚好用来形容我的瞬间的感动
然而我依然舍不得挥霍
雁声乍起。我要把一滴雨寄给春风
就说，在金秋八月
有位写诗的人正在想她
●身体里的钢铁
世界上活着的每一个人
都少不了钢铁的
假如，一个人少了钢，或者铁
他一定不是人
而是一滩没有脊骨的泥巴
其实，在我的体内
少不了钢铁的
尤其在阴雨天
纤细的钢针与雷电相撞
让我感到芒刺载背
所幸，我没有感到萧条
多少次，激烈地捶打着腰眼
面对苍天呼喊：让暴风雨
来得更猛烈些吧
●那一缕灵魂的香味
轻步踏在幽暗的楼梯上
与年轻的女子擦肩而过
顿时，一股迷人的花香
透过我聪敏的嗅觉
那种香味，久久不肯失散
而此时，正值我心血来潮
多想将那香味抱住
让我一遍遍啃，一遍遍地亲吻
请原谅，我也是个有血有肉的爱美之人
却不会因为一个漂亮女人而变得发疯
或者发狂。我只迷恋那种花香的味道
那种香味，仿佛一个世纪都没有闻到了
在人生的花园里，花香
往往不来自一个人的身体
而来自一个人的灵魂
尤其赠人玫瑰的那种
《立秋》（外二首）
诗/蜀道人生
从这天起，二十四只老虎
出笼咆哮，每吼一声
便吓得绿叶——披金，着红
《时光尽头》
送走太阳，迎来月光
阴阳，白昼，生死.....
如太极图中的鱼儿，首位相交
《相约月夜》
无需非要相约
在初一，十五的夜晚
让相思历经胞浆——十六圆
（责编 哑榴）
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时代诗声
《不忘国耻 永记抗战 警钟长鸣》 文/ 小乙
北大营 不是边关
却燃起了狼烟灾难由此蔓延
卢沟桥 不是边关
炮火却在吞噬着咱亲人家园
铁蹄 在恣意践踏
东北沦陷北京沦陷南京更惨
敌为刀俎我为鱼肉
江河里飘着同胞魂流淌着冤
苦难如渊尸骨成山
日寇兽行罪孽昭彰累累经年
蒋不抵抗民族罪人
奋起抗战八路军报捷平型关
振臂挺胸拿起刀枪
华夏儿男血脉喷张百团大战
黄河岸到白山黑水
红缨枪大刀片杀日寇丧胆寒
旌旗漫卷星火燎原
全民皆兵抗战胜利从整家园
今日起警钟当长鸣
国富民强巨龙飞慰英魂夙愿
华夏梦再续新篇章
捍国土守海防护长空保民安
矢志不渝国耻不忘
巨龙的脊梁绝不会再度曲弯
春来茶馆 文·鲁午坡
去春来茶馆喝茶
喝七十年的镇馆茶
蒋不蒋汪不汪已无关茶色
芦荡火种已是上好茶尖
苇子站立只为掩住受伤的鹤
阳澄湖的鱼用苇呼吸
开一处方落一草帽挽一杯茶凉
风浪中茶舞从容
回味是越冲越浓的红
滤去时间的伪
岁月愈老茶香愈醇
我在舌尖上容留一片茶的神气
先人早为我摆下八仙桌
我顺势提起铜壶
为阿庆嫂倒一杯茶
蝉噪集（四首） 文·云深处
乡愁
顷刻，书房的窗口含住
这处山坡，山林的寂静是一扇门
蝉噪，是我的阵阵敲门声
环境诗（一）
蝉声消逝的村庄，如没有字幕的默片
空心的戈多赶来，延续着等待
环境诗（二）
热浪里，我们携带各自的噪音
化身金蝉：美国东海岸的
城市景象，纷纷爬出
听蝉
蜂鸟般专注，就这样
岁月的铁杵，何时已磨成了银针
高悬，在此刻，稳定着夏日的心神
骚动的夜 （外一首） 文·山东徐佃龙
为什么夜晚 总是故事多发的时段 冷落了星辰和明月 晚风习习 不断搅动黑暗的夜 星星无所适从 渴望一场细雨 掩盖月晦星明 除去街道的尘土 夜里总有数不清的希望 构思黑夜与白昼的 轮回 夜，放荡不羁 诗人，在这一刻 妙笔生花 去 我怀着一种骚动不安的心情 曾渴望和宇宙抗衡 在冬天里捧一掬洁白的雪 去追赶无边的太阳 头上戴着野花的妹妹 笑得像春天里的阳光一样灿烂 登上山顶最后一道石阶 灵魂，便再也无法平静 在梦中，我重回故里 再次操起那把六弦古琴 弹起记忆中 那首乡村曲的调调 夜鸟啼起破碎的梦想 猫头鹰的眼睛隐藏在树干的背后 一只蟑螂在繁衍着故事 夜来香的花蕾在孕育着芬芳 幻想再看一次蝶舞 黎明前的暗瞬息而过 晨风破晓 一道闪电划空而过 大师，我的爷爷也是 文·亚子
在新闻电视上
看了大师们
为人民币服务之后
我想起我的爷爷
我的爷爷
也是一位有特异功能的
不管爷爷精瘦精瘦的
不管爷爷是否能说出普通话的
在村里
爷爷的绝活就是一张口
不管你是否流血
不管你是否卡住了喉咙
爷爷一张口
手一比划
一切问题
在沉默中无影无踪
我曾问爷爷
你给小孩摸手
口中唠叨什么
爷爷说观音观音
千声叫万声应
隔山叫隔山应
隔断孩子哭声停
还真是的
爷爷是一个有特异功能的
记得我小时候
爱吹口哨
爱拾起一片叶子
放到嘴边吹
那蓝天白云
那月明星稀
仿佛是一阵风
有一次
我拾起一片叶子
吹一曲高山流水
吹啊吹
叶子
吸进嗓子
吐不出又吸不进
那样子
是一个吃了黄连的人
我想起了爷爷
爷爷就这样
端一碗水
用手指比划几下
口中念念有词
叫我喝下去
我瞬间感觉
叶子没了
嗓子不疼了
呼吸自由
真的这是真的
我的爷爷真的是有特异功能的
爷爷在教我
一些古文
比如
万般皆下品
惟有读书高
我曾问
爷爷您
在碗里画什么
爷爷说那是一只猫
为什么
画猫呢
爷爷说鱼刺卡喉
画猫吃鱼
我说那次我卡喉
您是画牛吃草
爷爷的笑容没有牙齿
我的爷爷真的是
有特异功能的
不传不传
不传我只传小叔叔
结果小叔叔不等到
发家致富早逝了
而我
读书高的人
至今还活着 故乡已记不清庄稼的模样 文·多梦的江南
地契兑换成钞票
田里只生长坚硬的东西
比如钢筋
比如水泥
土地依然肥沃
楼盘茁壮成长
为给轰鸣的机械让路
许多树木选择了倒下
鸟儿衔朵白云飞远了
清水塘闭上了眼睛
躲藏在犄角旮旯的植物
被以冒充庄稼的罪名揪出
一些漏网的小草
极像当年逃荒的人群
散落在通往城市的路旁
失去土地的人们
被许多城市收容
自从改名为农民工后
故乡已记不清庄稼的模样 柳荫记 文·天荒一隅
树荫来自阳光，还是垂柳
这个思考，让我幼稚
这样也好。漫步的人似乎漫不经心
其实是一种简单趋向复杂
观光车不是时代列车，它可以
前进，也可以随意穿越
这有些意想不到。车上的游客
表面十分轻松，十分休闲
內底里，却如攀缘在核桃树上的
五味子，自然生长着生命里
闪过的，令人感慨又终生回味
的味道。爱或者丧失，总是孪生在
生命的某一个节点，闪光微弱的
让人难以察觉，擦肩而过时
缺乏静电的强度或碰撞的动量
那个固守的各种守恒定律
实在是让研习物理的人烦恼
僵局一旦形成，很难更改
这牛顿的惯性定律，让自然发展
却封锁了太多的人性和爱情
2015年08月15日 04:57:26 巨响过后 ——祭8.12天津滨海新区大爆炸事故 文·江玉中
砰，一声巨响。多少美梦
成为噩梦；砰，又一声巨响
大地，一阵阵颤粟……
昔日的天堂。瞬间
便成人间地狱！美丽的夜空
也变得恐怖和狰狞……
眼前，大地一片漆黑
一片漆黑的大地。突然
陨落一颗颗耀眼的流星——
虽然，这些流星是那么地短暂
可在这个漆黑的夜晚
其短暂的生命之光，足以点亮
我们每一个人心中的希望之灯——
当这希望之灯被点燃之时
我们的那些
手中掌握着决策权的人们
此刻，是不是应该自思和反省——
发展能不能再文明一些？
决策能不能再科学一些？……
2015.8.15 银河滩度假山庄 （外一首） 文·半山
路，像父亲随手丢在山乡的那条牵牛绳
没理直
雨淋久了，尖细的高跟一踩
断成三五截
流淌的河水
被孩子的水枪，挤向柳枝上唱歌的喜雀
到也是，鱼跃的刹那
阳光被拱离河面一段漏着凉风的距离
都是绿的呢
绿树，绿草，绿水
绿色的农家菜品，绿色的价格
绿色的活动，绿色的笑声
老王的钓钩上，没鱼
钓到一尾
可以带回贵阳的绿色心情
收竿的时候，黄昏压低了那只山鸟的脊背
落进河边的苞谷林 白鹤亮翅 ——安徽|碧水蓝天
白云的影子浮起身姿
晃荡，闪着波光云影
我的行走，青山懂得，绿水明悟
蹲进水中，那是一种何等的洒脱
我的身后，右边，荡起一圈圈涟漪
那都是我刻意追求的路径
天光云影的湖面，有多少故事
像我一样，洗涤一片白
前方或左右，甚至身后
会有支撑的念想跃过水面
我不会在意，或在乎
只是让水面划出一道波痕
姿势不是很优雅，但足以
让心浸湿半截，凉得自在
甚或失却了自己 *到了广州之后
被梅边老师站在诗句上痛骂的
那个“狗日的太阳“
把广州
烤成肉饼
张嘴，我咬到一口滚烫的旅程
有人开心
她们，在水上乐园笑成广州临时开放的花朵
大马戏的高倍尖叫
吓落了她们暑假作业里让家长也挠头的
鸡兔同笼
我们也笑了，笑着说
这样的出游
会不会像广州的麻辣味
越找
越来越难找
这就是广州
让大人和小孩，都会笑起来的
广州
手指 文·澧水河
如果伸出手指
总会有一些物什临幸
相摩相荡
顿生姿色。
譬如掐住二枚雪花
像来自穹顶的旅途
若飘飐的山的琼屑
晶莹，白洁，寒冷，凛迫
淌过脸颊
却不可称作人间泪水。
一根草,在指间开口说话
唱麦垛，牧歌，一对奶桶
垂暮的阿婆,
汹湧的草海暗伏鹰隼
是神在诵念:嗡阿哞……
手指被大地托起。
猫从尘路逃上指间
轻如片云的猫
眼中的惊恐，蜷缩一团
这正午的阳光充实
叫幸福还是叫悯爱
雨点如矢，坠下鸟的羽毛
指尖微凉
如果东风再卷得均匀
我相信它们仍会飞翔
抖落埋伏的重量
举筱竹一节，如沐朝露
似庙堂谒韱，捏着纹理算我的命
掌上斑斑血迹，把我的罪孽描绘了一番
这些年，我步步忏悔
向隅向案
心末得月 ，舌末生莲
咒我空中的肉身
祭过……滚滚尘烟！ （责编：晓荷）
低吟浅唱
掩饰的借口文· 张宏雷
花一朵一朵地落去了
车一辆一辆地抛锚了
船也沉入海底
把等待当成栽花种草
变成爬山采兰找根雕
开瓶即醉的变成了水
明知盖子无法扭紧
那么多平淡的日子都随水了
无网者只能望着远游的鱼
唯有再次清理内存硬盘
茫然于白云的伞下
不知你花香那个山坡
在天边可以买一张车票
近了需减肥戒烟
相好如故没有理由
分手只一句不适合你
隐匿了所有的借口
（20150727）
备胎（外二首）
文/彭三县
那天夜里
下着雨
路泥泞
那天夜里
是什么东西
从我眼里溢出来 像泪
那天夜里
我开的车
用的是备胎 哎......
*泥人
我们捏泥人时，下雨
那场雨好像
下到今天
也没有停
出门，今天还会被淋湿的
路滑 泥泞
跌倒 再爬起来
只是我们回来时
和出门一样
始终，相互搀扶着
没缺胳膊 没缺腿.....
*萝卜
小时吃长大吃
穷时吃富时吃
或者说胸膈饱闷了
或者说气胀食滞了
也得吃
日复一日
年复一年
萝卜把我养成啃老族
但我还是情绪暴躁地
埋怨它窝囊
牢骚它弱智
鄙视它老土
萝卜 你得担当
你得成精
你知道不？
不想当人参的萝卜不是好萝卜！
*时间（四首）
文· 朱士炼
时间眯着眼
述说曾经雾
雾罩住山峰
山峰之间
走着一位仙人
那人是我的前世
时光里有万颗心
变成万盏灯
照着无明海
使众生重生
时间流着口水
变成每一时刻的雨和风
清凉一千度的心
只是心的发丝
种在脾土里
等待
等待已是
何时日
几十年如电光
带你走过
万水千山
依旧回到原点
等待又是
浓浓深秋夜里
何时树林下的亲吻
已化成
回忆中的初恋
我不再等待爱情
让它如春花开
秋叶落
然后进入
虚无洞
回想
回想如花
开放在
记忆的春天里
只是记忆的长发
被老天无情剪断
回想如树
思绪如
一片片叶子
吹落在
深秋冰冷长街上
回想如画
画中坐着
许多梦
被大地
穿上现实的衣服
出尘
出尘已是半边天
回忆只是
红尘中的影子
被老天剪裁
出尘驾鹤
乘日月
人坐在日月上
忘却世事
如流泉
尘世中五味
尝尽几百年
沧桑中
只是如今悟无味
画作
文/镇州
上午7:30分。我八岁
捉一只笔象捉一只蝉，或者一只青蛙，玩耍之心占据三分之二
余下的用于绘画，用浓重的墨汁淋头
毕业时，画作接近达成
细节无法完善困境。尽管已经习惯赞美的装饰
和从侮辱里取出大海的盐晶
在路过一个陌生漂亮女人时，内心开始蠕动
脱落一些油彩似的铁锈
“我们赤裸的坦诚相见”
有更多的铁锈阻止诱惑。眼睛是唯一漏洞
（责编 卢兆玉）
爱与情歌
*陶醉（外一首）
文·清风明月
初秋的雨洗净黄昏
洗去所有的烦恼
就这样坐在凉风里，倾听
虫儿吟颂潮湿的诗句
柳梢上的哨音
再一次打开时光
那朵桃花正向我绽放
馨香氤氲诗行
滋养燃烧的意象
此刻，斟满一杯酒
默念着你的名字
温暖便漫过心底
刚刚打开心事
夜就一点一点逼近
我仍然陶醉
在这首月影婆娑的诗歌里
*在蛙的抒情里，安抚自己
晚风悄悄躲进草丛里
几树婆娑剪碎涟漪
却剪不碎月亮的窃窃私语
分明是白天的那颗雨滴
河面上眨着眼睛
苦苦追寻千里之外的别离
此刻，又在翻阅
遗失在村口的故事
波涛一次次在心底涌起
夜不能寐
我在蛙的抒情里
安抚自己
在一炷烟里，回到她的床边（二首）
文·覃乙峰
木芙蓉传说
霜降。降下来的不只是气温
还有一声叹息。海水被目光吸干
只剩一味的黑暗
床上，年轻的妻子找不到自己的发簪
他要妻子放下寻找，放开身体
他要，他要她一连串痛快的叫喊
她推开他的沉重，手指还划破了他的肩
红色的一条长线，在皮肤的天空上
那么长的雁阵，鸣叫着
带走了他的欲望，他的气恼，他的第二天出海
前的狂欢
归期，岸边，连日来她望眼欲穿，海平线由红变暗
如此熟悉，如此温暖，是他肩头那条长长的血线
突然裂开来，像一张饥馋的嘴，叼着
那晚丢失的发簪
已是霜降，晚风有了寒意，海面有了一张她熟悉的脸
她连忙站起来。光线闭合，海面如常
她的背后已悄然盛开，一朵莲花。她已然相信，
她倚靠的树干就是他的肩
她已然相信，她看到的花影就是他的脸
芙蓉者，夫容也。在一炷烟里，回到她的床边
蜡梅传
一定是一次跑反了方向的私奔
是因为慌不择路，还是月黑风高？热烈的怒放
竟在冰天雪地，严寒，阒寂，无奈。花期逼近
不可不怒放了，像成群的黄蜜蜂
舞动着雪花的翅膀。她用至纯的黄色
点亮风雪夜归人的小窗。用
成串成串的细小述说，温暖着我寒风中的阅读
她用一枚不舍的枯叶升起一面意犹未尽的旗帜
不开花毋宁死。她用门前易碎的雪迹，放大了走兽的蹄印
尘世仍有余温，一会儿在日间除草
一会儿在树下遮荫，太阳和月亮，像男人和女人
相约前行，在不同的的大道上。她把一片呼啸的风当酒
威士忌，白兰地，二锅头……在酒的狂欢里
演绎现世的春宫。那么多的凡尘之爱
雪是受不住了，纷纷坠下云霄
借大雪的白床单，蜜蜂的小嗡嗡
也开始颠鸾倒凤，笔触与众有所不同。是的
腊梅之下，我竟对一张白纸充满了暖意，或暧昧
再冷再黑的涂写，只需几滴金黄
便燃烧起来，才不管前路，是不是隆冬
卢兆玉点评：欣赏乙峰的佳构！
有时候就要这样：诗要满。过于空灵的诗就是废话。爱情诗发展到今天，我以为还是重在灵与肉的结合。当然要以灵为主导，否则易坠落于淫。
生命的两性，不是总在呼唤之中——传统的爱情诗主要的就是传递这一呼唤。时代早就不同了，在“世界”越来越小的时候，生命的两性更是在恩爱有加的复合的纠缠之中。所以当下爱情诗也应围绕这一生活现实来写。
*参荷（外一首）
文·青青芳草地
如此妩媚，却生长在夏季里
殊不知，百花都在争夺春意
如此洁白，却有一颗千疮百孔的心
还是要，用它孕育健壮的生命之子
如此圣洁，却总逃不掉真假君子的眼睛
如此，难免会掉入温柔虚伪的陷阱
如此禅悟，却最终还是凋谢在这个绝望的尘世
徒留，清风荷语在雨中哭泣
我爱你，就像爱自己
我的目光可以穿透你洁白粉红的嫁衣
一直看到那颗涩涩苦苦的心里
我爱你，就像爱才子
在你院里院外已经聚集了无数的粉丝
我只能远远的将你凝视
我爱你，就像爱生活
明明知道仅仅能风光一个夏季
却还不识时务的追求真理
我爱你，就像爱爱情
当风霜袭来一切都枯萎得干干净净
却还是把那颗纯心藏于淤泥执着的等待来世
我要怎么赞美你，圣洁的荷，
待我将你碎落的嫁衣捡拾，缝补
或许才能一睹你当年的美丽
我要怎么亲近你，高冷的荷
待我扔掉皮囊化作一缕游丝来将你缭绕
或许才能闻到你的气息
我要怎么理解你，辛酸的荷
等我剥开你的层层装饰，添尝那沁心的苦后
或许才能道得尽
我要怎么参悟你，禅思的荷
等我为你办一场绝世葬礼之后
或许才能悟得清
爱你，无声无息
怜你，真心真意
品你，一生一世
悟你，彻彻底底
*你用诗歌点燃了我
你用诗歌点燃了我，却不见
添柴加火
你用灵魂吸引了我，却不见
肉身躯壳
莫非，你其实只是一丝游魂
碰巧从七夕的窗前，飘过
不碰巧的是
从此闯入了我的心窝
我伸出八十一支触角
希望能收集空气中
极其微弱的电波
我放出九十九只灵鸽
生怕错过了你
随时不经意的邂逅
最终每支触角每只灵鸽都被我
一一顺利召回。可我仍觉得
空空落落，一无所有
可能，你真的只是一丝游魂
碰巧从我的窗前，飘过
不碰巧的是
从此闯入了我的心窝
他和她文·子在川上曰
多年前，他和她
是菜园篱笆旁盛开的两株野花
是溪水里欢快畅游的两尾小鱼
是山坡上啃食着青草的两只羊
是村道口眺望着的两棵大杏树
那年，他和她坐绿皮车来到城里
是路边零星的脏兮兮羸弱的野花
是工业区污水沟里残喘着的小鱼
是一车车从乡村运往屠宰场的羊
是水果摊上勾人味觉鲜嫩的野杏
现在，他和她，一前一后
打开菜园子的篱笆门去摘青菜
去到小溪沟里，洗手或者洗衣
或者默默对坐在大杏树下发呆
对面山坡上的羊，都去了城里
与诗为伍点评：爱在生活里的别一种情歌。 （责编 易湄）
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七言诗二题
文·醉老翁
游蓬溪赤城湖
茫茫平湖驻溪环，叠叠倒影映蓬山。
微风凫鹭参差下，日丽亭台九曲连。
幽通竹径宣明月，岚障碧空画浮烟。
葱郁恬静田园景，川中西子胜江南。
游蓬溪敕建古刹:宝梵寺
峰峦结固郁青青，林木盘错护赤城。
禅宝秀迹惊天地，仙人妙技壮古今。
巍峨殿宇鉴为古，浩翰丹青画有神。
曾谙往昔兴废事，盛世今朝放光明。
登高抒怀文·张迭迭
一
祝融回望数峰青，
一柱擎天客自惊。
万里秋风凌波国，
三湘秀色凤凰城。
柳生投简随龙去，
帝子寻夫伴雁行。
无限柔情来此地，
敢同五岳共峥嵘。
二
回雁峰巅草木青，
山正葱翠月羞明。
归鸿凄切返原垒，
落叶萧条下玉京。
望断蓝天云恋岫，
读罢锦绣我思卿。
谁人楼上吹金笛，
青鸟殷勤引路行。
三
枫林重叠有几层？
九转浏河绕树行。
黄菊错嵌红叶地，
晚钟常伴夜吟声。
湖中斑竹千年泪，
岛上人歌一世鸣。
不断江流终北去，
难忘此处最多情。
四
西山极目郁葱葱，
万朵红霞映落枫。
古渡犹存朱子韵，
新楼难续杜翁风。
三千荒塚平倭梦，
八百狂飙报国衷。
记取当年曾击水，
江流依旧笑英雄。
五
名山攀越意如何？
停步枫桥漫吟哦。
涉足新歌佳句少，
入门古韵谬言多。
平凡岁月长贫贱，
无悔青春久蹉跎。
有幸招来良友聚，
搜几银子下香锅。
（责编 张迭迭）
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诗的慢板
——散文诗专页
*雨读乌镇（外一章）
文·郑立
如丝如烟，拨动天地的琴弦，在秋夜的灯辉里。
廊棚上，是如梦如幻的叮咚。轻橹上，是恍兮惚兮的欸乃。
枕梦江南，我枕的不是梦，是梦的花蕾，是娇艳初绽的那一刻的沉静和喜雨疏落的温馨，是绵软的雨声中悄然而来又寂然而去的私语，是抖落心扉的一缕缕由远及近的暗香。
雨读乌镇，读马家浜文化的苍远，读缤纷吴越的乌墩，读缠绵南宋的乌镇，读一千三百年“人家尽枕河”的风韵，读潺潺流水小桥轻舟的盈润……心入古雅。
市河摇曳，晶莹了清凌凌的纯净。
曼妙的灯火，是我红颜的知己。
飘过小桥的伞花，是我缘来缘去的思绪。
开满碎雨花的水面，是我涟漪闪烁的感动。
那些纯净的惊喜，弧美的幽静，睁大着雨粼粼的眼睛。
雨，在一杯胎菊茶里，已恬然入梦。
我，从梦里醒来，又回到了烟雨朦胧的梦中。
帮岸、廊棚、美人靠，你中有我，我中有你。水驿故事的转船湾，民俗香市的狂欢节，在雨湿的清辉里，是我水阁的梦寐。
水墨画梦，我画的不是梦，是梦的霓裳，是在清露乍起的一刹那的欢悦和微雨赧颜的静谧，是门楣上苦尽甘来的冥想和阴晴圆缺的季节，是在市井画卷上的轻如晚霞，淡如晓雾。
雨读乌镇，读老街长弄的深邃，读古桥桥联的漫漶，读庭院坊号的斑驳，读物华天宝的轻叹和人杰地灵的歌吟，读烟火万家的诗意和宛然城府的胸襟……目炫空濛。
市河盈漾，剔透了返璞归真的醇香。
入骨的思忆，是晴耕雨读的匾额。
入髓的怀想，是酱色人生的滋味。
庙宇、戏台、评书场……是披星戴月的回望。
从昭明书院和立志书院走出来的读书声，都已风华绝代。
乌镇，一条穿越水墨的鱼，腾跃在历史的龙门。
我，头戴雨笠身披竹衣的钓者，垂钓着古今。
在芙蓉嶂听雨
一不小心，我踩进了烟墨色的芙蓉花。在石头里，我插花载酒。
三百六十米海拔也是山，重峦叠嶂，缠缠绵绵了数十里，把一挂芙蓉飞瀑溺爱成了广州的老八景。
那些蓊郁的丛林，呼来了层层叠叠的雨云。我仰头，便是雨滴的笑声。
树叶上的笑声，石头里的笑声，芙蓉花心里的笑声，滴滴答答，淅淅沥沥，呢呢喃喃……在耳边流过，在心头流过。
心如玉盘，雨滴便珠走玉盘了。
心如顽石，雨滴便水滴石穿了。
心如泥泞，雨滴便牵肠挂肚了。
心如蛇蝎，雨滴便刀光剑影了……听雨，在刹那间，我心若琴弦。
雨，已是心上的天籁。
粒粒细雨，在石头里花影绰约，在我的骨头里花影绰约。
召之即来的雨，挥之即去的雨，在芙蓉嶂湖之上，撒豆成兵。
遭遇盈耳的欢悦，热拥切骨的柔情，狮山、泉山、鲤鱼岗守护着我在湖水里的真身，潋滟如蝶。
是一缕阳光把我从湖水里打捞起来，把我从石头里打捞出来。
一朵烟墨色的芙蓉花，依然站在我的心头，静静地听雨。
*风中，一滴疼痛的泪文|碧水蓝天
茶杯里无茶，却有比茶酽得多的液体。
山里人把学来的性格，硬硬地塞进杯子里摇晃几下。
一只茶杯，于是，就塞进了比豪爽更丰富的内涵。
三仔喜欢的，但一直纳闷：货架上的商品也一直是在购买与观赏之间摇摆不定。
等号或是不等号将会取决于年终的红利，甚至还会解决一连串找上门来的问题。
三仔不再泡在酒里，一杯液体顺着他喉管溜下。
搭在肩头的背心显得多余。腆着肚子，晃着身子走着属于自己的性情。
一支歌在他的嘴里调出了别样的滋味。
母亲问他——
他的呼噜声犹如风箱百叶的开合；
邻友问他——
鼾声穿透过来，担心屋梁会塌下来。
三仔的酒意一直拽着夕阳的尾巴，醒来时的一句话，竟让夕阳
挂在柳树梢头，黄昏的影子一下子跌进屋子，缠着酒味走来走去……
那些梦呓，那些味道一起走来，围着母子的身旁。
母亲眼窝里的泪水，不知几时枯干了。
也许母亲在隐秘的情感世界里宣泄多时。牵动母亲衣角的手，抖动着
岁月的风寒，三仔看着母亲看着的方向。
一架梯子倚在院墙边，够得着的杏子酸酸甜甜地，
挂在树上已有数日，母亲希望儿子再次走过去爬上梯子，
只有那味道，才会让母亲记起那个健硕的身子，
是怎样落地的，以及风中的疼痛。
卢兆玉点评：诗很含蓄，也很委宛。一个有着残疾（子）和母亲的特写。其重心落笔在母亲的身上。
所以作者题为《风中，一滴疼痛的泪》
他们还将如此地一直地下样生活下去……这滴疼痛的泪，还将流多久……作者的同情与怜悯之心，也不亚于母亲的泪。但母爱无疆，此题中诗人没有喧宾夺主。
这样的“冷抒情”是能够让人接纳的。冷抒情的关键不是冷，而是抒情。没有抒情的冷是冷酷，不应为诗人所拥有。
*金刀峡（外二章） 文/特父
藏**刀洞只是一个传说。
一座大山，自有其刚胆柔肠，阳光、巍峨的初衷。
那刀，谁也弄不清楚：猴年马月，出鞘的是何种恩怨情仇？
如今。只能行走刀痕，去默默感受____
一种恍若隔世的清幽。翠竹不言，松杉不语，蝙蝠诡异飞过......
一谷乱石、葱茏，刀影闪躲。
峡壁陡峭如切，蓝天白云就像是一条贴于切口的创可贴____
为峡谷的行走与思索，消炎镇痛。
那刀就是那水。那水就是那刀。滚石、葱茏间流溢着白金的光芒，
以其柔韧与锋利，披荆斩棘......
金刀峡就是一道幽深的伤口，隐藏着大山的痛。
偏岩
偏岩不算很偏，偏出重庆主城，也就一个小时左右的车程。
偏岩不见岩，岩是去前走后的事件，发生在偏岩以外。
小桥。流水。人家。偏岩像一位安静的老人，几百年守寡一个活生生的清代。
黄葛树隔河相拥，拥出一泓光影闪烁的清丽，拥出一个古典、清幽的江南。
这里不用油纸伞，没有康桥。爱情在田间地头，在清代民居的石板街巷，在拦河而搭的跳登石上，在齐膝丝绸般涤荡的清丽里……
年复一年。日复一日。朴素。悠淡。
春眠不觉晓，泳鸭自明了。垂钓者与鱼，隔水相望，两情相悦；水中悠游的鱼虾蝌蚪，被湿身的孩童网进网出，河面漾开银铃般的童趣；
……沿河女人涴衣，沿岸男人茶叙；
更有酷夏水上麻将，一圈一圈风生水起，打得人神清气爽，馋死了树上骄阳。
这就偏岩，躲在火炉重庆一角，独自逍遥____
一幅荫佑水岸风情，迷醉光阴。
故乡的茶
用异乡的水，泡故乡的茶，乡愁更浓。
水中舒展开的绿，就像是故乡慢慢苏醒。
那绿，是一扇窗，一双眼。里面有熟悉的房屋，田地，和山水；
还有许多面容亲切的人。
茶，越泡越浓，乡愁也越来越浓。
品上一口，如同对故乡的一次亲吻。
润肺润心。故乡就在心里澎湃，满脑子都是浪花。
一开，一开，一口，一口......
故乡就来到了身边。整日相伴。
*乡愁是什么（组章）
文/章校中
题记：故乡，一剪脐带的地方。
◆父亲的雨衣
一方土坯墙，散发着熟悉的稻草味，扑打老屋的蛛网，抖动游子的目光。
那土墙上挂着的一件旧雨衣，不灰不黄，犹如小灯下的夜脸，静寂观望。
是遗产？还是遗嘱？临终，父亲为什么抬指了一下他那破旧不堪的雨衣？
看见风了，吹起田野的稻浪，布满哗啦作响的雨衣，和雨衣之上的一张老脸；
看见暴雨了，冲击田沟的泥鳅，翻腾于父亲的雨衣之下，翻腾于父亲团着身躯开田放水的锹头之上。
父亲的旧雨衣，是田野的灰色旗幌，风霜雪雨，一飘散落了晨露，一扬湿漉了田土。
听见蝉鸣了，把热浪铺满雨衣，接着，它又钻进了父亲的心里，乘起了凉；
听见一片蛙声了，把希冀涂抹纸薄的塑料，再增厚父亲的苍凉驼背。
父亲的旧雨衣，是村庄褐色的炊烟，亲亲切切，一缕老屋的张望，一缕泥土的心跳。
大家不明白，临终，父亲为什么抬指了一下他那破旧不堪的雨衣？
只有母亲知道，那是要打电话催游子快回，因那雨衣的内袖口，父亲写着游子的手机号。
在回城前的晚上，游子认认真真迭起父亲的旧雨衣，装进了自己的行囊。
在那个冬季，带回城，一颗乡思的种子，一把稻草的烟味。
下雪了，天空扬花；
一枝梅儿，闪亮......
◆童记一幅画
童记，是心底的一杯酒，总是泼洒在，我梦的画布上；
构画成，一幅浓彩厚重的油画，愈久远，愈清晰；
又如一首温馨惆怅的小诗，总被铺展于黄昏的故乡，飘荡。
落日的余辉，被那棵上了年纪的古枫，分离出，一缕缕光彩，
便将小村的塘堤，斑驳成，鲜活的的龙蛇；
归鸟，盘旋古枫之上，声声鸣唤月亮，搅动暮霭，涟漪不断。
我靠着一段老墙垛，看驼背的家父，拖着一身疲惫，担着家的“炊烟”，走在归途上；
一头大牯牛，紧跟在他的身后，与龙蛇样的塘堤，一起坚实出，一脉厚重的剪影；
但见一片晚霞，闪亮定格在，父亲的，那顶破旧的，斗笠上......
◆母亲与酸枣
母亲，用眸子踩住荆棘——
斜弯月亮样的身体，小心翼翼，揪出一粒粒酸枣；
那指尖上的欣喜，溜圆，红秀，淳朴；
好似课本上的，一首首古诗，韵律，磬音，美丽；
就这样，被亲爱的母亲，一粒，一粒，塞进我张开的小馋口——
香香，甜甜，酸酸.....
那是我儿时的一个早晨——
寒露，点点滴滴，洗濯着深秋的脸庞；
酸愁，里里外外，飘转于贫瘠的村庄。
从此后，在我行旅的路上——
母亲与酸枣，清白了一条月船，促我追逐浩瀚；
那酸甜与清香，又馥郁出一片蓝天，任我自由飞翔......
◆记忆那秋雨
蒙蒙雨丝，一如一张网，一张银灰色的黏湿的蛛网，网罩秋的天空；
这张网，网住了一座老屋，它在风雨中陈旧着家谱。
老屋实在是老了，黑色的瓦片，竟然没有发出沙沙的声响，只有声声细微的叹息。
前途迷茫的我，在沧桑的屋顶下，寂寥，空虚，还有莫名的沉闷。
母亲过来了，看看我，没有说话；
她提来一只木水桶，斜靠在门前，再用一根小巧的竹扁担插入桶里；
接着，她好似在进行着收音机的调频，那扁担，终被她小心翼翼地移到恰好的“波段”；
原来她是在接屋檐雨。于是，在沉闷的雨网底部，豁然就有了“叮——咚，叮——咚.”的泉流声。
接屋檐雨，不是为了喝，而是用来洗擦家用的；
不想，母亲的一个不经意，就给我的秋寞带来了生机盎然的音响。
然，有多少个“不经意”啊，都是母亲给了我们，许多，许多。
听啊，仿佛就在眼前：“叮——咚，叮——咚......”
◆故乡来人了
一片晚云，伸出小手，悄悄地点燃了黄昏的天空，照亮了梦的村路......
你紧了一紧故乡的披风，抿紧喜悦，故作深沉地迎着我走了过来。
我迫不及待：请问，有没有把我的童年带回来了哇？
哎呀，就是窖藏在村口的老槐树下，那口古井里的笑声！
请问，请问，你把它，打捞出来了吗？你把它，晒干、晾净了吗？
我看着你，眸子如钉，打在你，故意的夷然自若的脸上，期待一阵春风，焦虑一个惊喜；
你，终于神神秘秘地从怀里，掏出一串，只有老家才能制作的小铃铛，摇响了“叮铃铃”。
蓦然，故乡的羊叫，犬吠，还有开门，关窗的声音，一并交响耳际......
仿佛闻及故乡，那湿润的粪土，烧就炊烟的味道。
这时刻，暮雨打湿了乡愁，湿漉漉的，一把惆怅......
◆乡愁是什么
乡愁是什么？是一条老巷子，一片月光——
里面有，李白举杯邀月的歌声，李商隐共窗剪烛的情事，李煜无言独楼的寂寞；
还有，千古唐诗宋词的秋风，和逝去的带血带泪的清梦......
乡愁是什么？是母亲的一片棉花——
越长越高，高成了洁白的云朵，一天天地堆在高天上；
亦或，时时刻刻，飘转在我的脑海里。
乡愁是什么？是一把清清白白的的荠4菜花——
有溪头的春水，有老屋前的草香，还有母亲，埋头麦田挑剪荠菜的身影；
亲亲切切的，清清楚楚的，刻骨铭心的，那记忆呵。
乡愁是什么？是黎明前的一抹嫩白，是暮色中的几声鸟鸣——
都在游子，那微茫的眼眸中，爬进爬出......
默然：今夜，我一定做成一个，关于儿时，于河边捉蜻蜓的梦......
乡愁是什么？是一头厚厚一层霜白了的乱发——
我问，该由谁来清理呢？窗外，一条溪河，在月光里静静流淌，还有一帆远影。
我把手插进白发里，握紧着，握紧着，我疼痛的故乡......
*一个人
文·康京凌
就这样一个人待着，或许是缺乏自信。
我的孤独，一日复一日，比我的皱纹还要平静。
这些，很像临窗的那条河流。无论春夏秋冬，一直抵制着欢乐。
偶尔会来一些颓废的麻雀，它们不歌，也不叫。垂头丧气地在河畔上漫步。
河畔上的水蓟花开得多好，绒绒的紫球儿在风中摇摆，也算是对我的安慰。
这些憋屈的日子，就连床铺，也和我做对。
吱吱呀呀了一个晚上，不知道招来邻居多少的抱怨。
晦气啊，从一个梦魇里出来，又走进另一个梦魇里去。
那些偶偶一晃而过的镜头啊，似曾经历。
女邻居满嘴腻味的话，最好滚到水蓟堆里去。
我对着镜子暗笑，这样的报复，最让人解气。
一个人，像潮湿的火柴，像生锈的水果刀。
少了温暖，缺失了情趣。
一个人的时候，不想看书。那些两个人的世界，总是在催促中熄灯。
洗洗睡吧。不知洒了多少香水？我只看书，并不去看，她性感的睡衣。
洗洗睡吧。一个人，没有人催，就不用洗。和衣睡下，睡和不睡，没有区别。
*与一粒海水有关（二章）
文·叶枫林
《坐在海边》
坐在海边，此刻你不必怀乡。
海鸟绕着潮汐一遍遍滑翔，风揉搓你的双眼。
远处的苍茫帮你接住嘴角上扬的思念。
你可以和亲人说的话也可以和蔚蓝的海水说。
你可以和情人说的话可以和落入波涛的霞光说。
你可以写的日记可以让装饰的浪花演绎给你看。
坐在海边，你会发现时光是一面慢下来的镜片，
折射一首唱过的歌，像一片树叶的摇晃。
坐在海边，风吹不落你的发辫，
一些微笑的事物聚集，秋天澄明、冬天安静。
群峰之上的夏天踏着繁花的春天一路比肩而坐。
在海边坐着，你绝对是个幸福的人。
比如我和某某某在海边坐着，
我把摔碎的浪往皮肤上挂着，
这样的闪耀足以让本来苍老的脸，肤色加深。
因此我和她，和爱着的人略显年轻。
因此风朝着一个方向吹去。
《自己构筑的海水》
小学五年级的作文里，我把海水分成一片片。
海水好蓝，它在有礁石的地方拍打。
那样的轰鸣总让我幼稚的文字生出幻想的云彩。
后来我拆分了海水，无数的海鸟也跟随着我。
一粒粒海水盐白，藏着干净的物件：
比如瞭望，我用牵牛花换回横飞的鸟雀；
比如一首挽着裤脚要到对岸去的诗，
她在海水里找到天蓝过的印迹。
从少年到中年，海水在暗处涌动。
她用风用雨用雪不断催出晴天。
就像花儿无须去表达，蜻蜓飞在秋天的金黄上。
喜欢蔚蓝和喜欢墨绿的丛林一样。
我有自己的海，就像有自己的房屋一样。
行走、逗留，逗留、行走，开窗关窗、开门关门，
面朝黑夜和白昼，一次次我聆听自己的声音。
风有风的直白、雨有雨的味、雪有雪的轻盈。我有我的美妙，无关航行，却与航行有关。
*拈红尘（1-18）
张玉明
1、我在生命的枝头开花结果
总有一首歌在夜空中，循环往复，拧亮星灯。
总有一个人，始终走在别人的梦里，惊不醒月色。
来过，走过。患得，患失。
这天地间的因果，怎么像那么多的露珠，在消失前还打湿我的疑问——
一个人能饮马江湖多久？
而我的江湖却无酒，只有一节节疯长的文字。
季节之外。我身披一段绿，在生命的枝头开花结果，等待一个人的，成熟。
2、我学不会孩童的自由
奔跑。
那个孩童在空地上，制造一阵风。
张开双臂，就是一只扶摇直上的雏鹰啊！
我的眼里溢满着艳羡，想寻一只蝉，脱壳。
把自己放在天上飞！
但等了好久，也没有等到振翅的确切日期。
只因，我的心里装下了太多的不舍，
像蹚水过河的人，一点一点沉到水底，却不忍抛掉怀中的玉石。
3、窗外的飞蛾像我的老表
房间内的日光灯又亮起。
抬眼望去，我看见一大片雪正在纷纷扬扬。
纷纷扬扬我的思绪——窗外那些寻光而来的飞蛾，
多像那年冬季，在雪地里被我骗走后，再也没有回来的老表
此刻来找我算账。
4、在一种期盼中仰望
怀抱苦难。和一只乌鸦对视。
这些田野里跳动的墨点，把天空抹黑。
一不小心，我就成了谁家床上的睡客。
甚至和几个流浪汉称兄道弟，喝酒，划拳。
我没有告诉他们的是，其实，我的内心也早已荒芜。
除了偶尔陪我说话的一些雨落声，我找不到，
风从远方带来的任何有关春天的消息。
酩酊大醉时，脖颈发出了一声低喊。
我知道任何人在一种期盼中仰望久了，都会疼痛。
5、鸠占鹊巢
鸠占鹊巢。
像两个训练有素的士兵，一听到雏鸟杜鹃的哨声，两只喜鹊就会飞进飞出。
捉拿凶手抑或只是单纯的父爱母爱本能？
一只虫子，两只虫子，甚至更多才能填补生活的空白。
蒙在鼓里，还是将错就错？。。。。。
从两只喜鹊的动作中，我看到桃代李僵的剧目也可以上演，只要你认定这幸福是真的。
6、生命，开了又凋谢的花
阳光在雨水中走失。
身体囚禁在高楼，烦闷与忧愁深陷夜色。
我想打开门让一些蚊虫进来，但我怕我的骨与血也像今夜的雨一样，淋湿一些人的脚印。
当我把脸深埋在一盆水中，我闻到了海洋的气息。蔚蓝，辽阔。
那些在海面消失已久的渔歌，正贴水而来，如母亲的呼唤。
而一些桅杆在一滴水中再也没有找到回家的航线。
生命的路上，有些人在农历中越走越近，有些人却越走越远。
7、姓氏，一张弓的生存哲学
一阵秋风在枝头回旋，几处伏笔在体内次第盛开。
我找不到任何一个隐藏的借口。
那些飘零的落叶，就像一把把飞旋的刀，在我的骨头上雕刻姓氏的年轮。
一圈一圈增长，将我慢慢催老。
延续了千百年的血脉，却依然在心头沸腾。
一张弓的生存哲学是，所有的苦难只要咬紧牙关，挺挺都会过去。
顺着我的三千发丝，我摸到了祖先遗留的体温。
8、请不要喊醒一个失忆的人
再也没有比笑更美丽的花。
再也没有比哭更忧伤的文字。
当两种表情相遇在一起，我变得是是而非，疯疯癫癫。
我砸碎桌椅，键盘。砸碎流淌的诗句。
不问路。路就在脚下。
我把看见的每一张陌生的面孔，喊做亲人。
把每一只翻飞的鸟钉纽扣一样钉在胸口。
在这些叮叮当当的铃声中，我学会了用歌灌醉自己。
所以，请不要喊醒一个失忆的人，就让他在时间的裂缝中，花开千年。
9、、我像一条鱼，只能夹在水中
蚯蚓帮我松动紧绷的神经。
一切都还没有改变。
女巫在火焰中咯血，猎人射伤了自己。
在一场场虚与委蛇的交杯中，我想引爆一场暴风骤雨。
石头被砸开了花，两只蚂蚁死在我的眼神。
流浪人脸上滑落的一滴泪，似我早年单纯的梦。
单纯的如一张白纸，但不知何时已落满灰尘。
那是人间的污垢啊！我像一条鱼，只能夹在水中。
10、时间把我们修改的面目全非
黑夜微颤。
我如蛇一样缓缓褪掉虚伪的皮。
人们常说，肉体里的细胞每隔七年就会全部轮回。
如果是这样，我已重生四次。
这也可以解释，为什么我不再是当年你所遇见的那个。
因为，我已不是我。
是欢喜，还是悲戚?
一双无形的手拧开了时间的钻头。
不知不觉中，我们已被修改的面目全非。
11、故乡，沉在心底的幸福
晨钟暮鼓。
在一座城里，我把生活搬来背去。
汽车。公交车。办公室。我被从一间房子推进了另一间房子。
中途我可能会遇到摆摊的小贩，拄拐的老人，撒泼的妇女，遛狗的情侣。。。。。
这么多年了，我也学会了赛车手一样的漂移，
可是我却始终无法把自己泊进故乡的怀里。
偶尔在电话那头，母亲的方言才能把我牵回泥土——
风吹麦浪。稻花甜香。逐鱼戏水。苦难清贫。
这些都是我提不起，沉在心底的幸福啊！
而现在，我却像风筝一样，把自己放在了异乡
12、我心安处是为家
七月过了一半，我就在中途下了车。
我要收集夏天遗漏的每一粒阳光，储存每一撮热量。
冬天的时候，女儿就成了它们的主人。
我还想在屋内再种上一些花草——
顺着玉萝的藤条，我试图攀上格林童话的城堡。重温雪落那年的相遇。
偶尔，我还沿着兰花草摊开的小径，为自己找到更多通向春天的秘语。
我还要打开阳台上的窗子，向天上的流云挥手：
请把我的流浪带走。
世界那么大，我心安处才是家。
13、人要学会长大
疼痛潜伏关节。蛙鸣煮沸春天。
夜行的人，把黑夜拉长。
天上闪烁的星子就是布满伤口的盐，每一晚都会准点腌疼思念。
而此刻，我的手里没有皮鞭，无法把我的歌牧在你的草原。
但我可以告诉你的是，在石头里奔波久了，再多的荆棘也是坦途。
“人”就是在不停地跨越，才能长“大”，成熟，撑起一片“天”。
14、台风，为所有的生灵验明正身
夏天误食大麻，兴奋的神经挑起接连不断的风言风语。
一座城陷入恐慌。加固城门，囤积粮食和水，把睡眠在夜晚翻炒十遍。
这些自我标杆的人，最先折旗，投降。
我在墙的外围，看蜗牛步履沉稳，一步一个脚印把自己钉进了大地。
它们是最接近泥土的灵魂。
泰山压顶，淡然自若。自己的航向自己掌舵。
一场突如其来的的台风，为所有的生灵验明正身——
到底谁才是自然的主人。
想到某些高尚的词语，我一身冷汗。
15、我预订好了来世的船票
核桃，绿色的子弹，埋伏在枝头。
假装镇定。鬼火在墙角隐身。
谁的杀气更胜一筹？
我在水面打了五个漂花后，一切都镜面被还原。
天空还在飞远，彩虹口渴难忍。
我何时才能揪出藏在书页里的撒旦，抵达最真实的自己？
或许只有在梦中，我才能不用伪装，不用口是心非，把自己一遍一遍架在火上烤。
然后，替别人加盐，尝第一口孽果。
神说，凡劳苦担重担的人，可以到我这里来，我就使你们得安息。
于是，我预订好了来世的船票。
16、白日梦都将飞灰湮灭
历史的虚幻与真实，在大地上倒来倒去。
不安的灵魂向子夜挑刺。
黎明颤抖受孕。两只白鹅将押赴刑场。
一场准备已久的演义正拉开大幕。
那些跪伏的蔬菜，以绿油油的口音迎接我的到来。
我像帝王一样对这些来自前朝的遗民，挑三拣四。
弯腰的农夫竭力撇清它们与毒药的密谋。
当我在刀俎上对它们刑讯逼供的时候，它们溅我一身潮湿的鄙视——
阳光的神已到，任何的白日梦都将飞灰湮灭！
17、让清瘦的月色漫进来
那些跌倒的热，在夜里流了一地。
我摸不到雪的玉体。
黑暗中，我是唯一的守夜人。
打断我菩提之心的，是这些亮出口器的蚊虫。
九九八十一难，我仿佛成了取经路上的唐三藏。
所有的阴谋都想在我的血肉之中开花。
佛说：人在荆棘中，不动不刺。
于是，我打开心门，让清瘦的月色漫进来。
18、我是一株忘记行走的植物
大雾坠下。我的眼睛失去光明。
一些结构趁机将我架空。
一些混沌将我还入襁褓。
喃喃自语，原来我是一株土壤里的植物。
那些路都在，只是我忘记了行走。
（责编 十姐妹花）
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中成诗人
易湄的诗
*行走远方
远方
是一枚橄榄枝
是静候的海
是一支长篙
是紫丁香的诱惑
是双脚演奏的交响乐
是一颗心的两瓣复合
远方
水在深处涌动
流浪的风寻找歇息的驻地
静谧的景流泻无尽的傲气
天高山远都是移动的布景
猎奇的游者换上绿色的泳衣
远方
家乡的味道背在身上
乡音是一路随同的伴奏
走南闯北的风筝
被一只牵线的手
牵扯出归依的心
源源不断的春的温馨
*无题
一只蚂蚁举过头顶的光晕
显微镜摄取断足的疼
一颗尘埃无声的旅行
风牵着，路途隐去轨迹
一只家雀在院落徘徊
远方，是电线杆上的摇摆
蜻蜓梳理纤细的羽翼
梦，被晾在柳枝上
地平线，天地交出家底
远方，是梦诞生的一首无界的歌
走
走，远游
风引路
水是镜头
走，读浪
随波澜
听海忆旧
走，寻古
草颔首
尘埃静默
走，追云
心孤寂
草原坐守
走，踏歌
迈大步
路外有路
我们（一）
我们什么也不是
不是歇息的云
不是静止的水
不是一粒草籽的旅程
不是山与山的对峙
不是长满山坡的野花
肆意的抒情
也不是一场不期而至的雨
带来的意外
我们没有前生
我们的今生覆盖着厚厚的囊被
你的眼睛还很清澈
好似有一段蓝天
从你的心头铺开
我很想把你眼里的白云扯下来
披在我落寞的肩头
我们多么地熟悉又多么地陌生
你像个善于耕耘的农民
而我，有点迟钝
一个大浪从心海涌来
你接住浪花里的摇滚
都是一段路一段路的承接
不知不觉已经走过了数个黄昏
你的太阳又升了起来
我怀揣着月亮的心事
把丝丝浸润着星星光晕的彩带
悄悄藏了起来
我们（二）
这是一次抽刀断水的旅程
我们的海面就是一张网
我看到一层星辉在海底闪烁
你是那星辉里游移的山峰
多么凉的体验
我用内心的火来烘烤
你在不远处微笑
岸边，是将落的晚霞
闭上眼睛承受一种浮沉
我在一秒钟之内透彻心扉
想象自己是这辽阔大海里
一条失去记忆的蓝斑鱼
不会走路的日子
试着飞
在字里行间
穿古装，吃仙果
怀揣行云流水的心事
丢开东拉西扯的账目
一扇窗
洞开丝丝阳光
炎热的不是季节
是文字里沸腾的水
和水里滋生的一团雾气
试着静卧
在象牙塔的顶端
似傍石，仿眠云
携一缕清风的低吟
化开尘世重重锁链
一袭空
扩开无限追念
透心凉的不是夏日微风
是心头那一方隔世梦境
和梦境里余音袅袅的意韵
雨和雪
一
都是云的孩子
为什么我如此伤悲
把一颗破碎的心
泪花儿似的
砸落于坚硬的地面
而你
柳絮样地快乐轻盈
以冰清玉洁之躯
把个冷面寒冬
烘托得如此浪漫诗情
二
在我的视线以外
一场雨下得正紧
裹蓑衣的老农
掂了掂荷叶的青春
而我的眼前
一粒雪花飘落掌心
一枝梅，在它的深宫
悄悄舒展了腰身
听雨
叶片儿颔首
树影儿垂头
海上岸了
流水在街上走
二胡的哀泣
钢琴的踌躇
琵琶悠扬撩起水袖
混乱里谁扯断了一根弦
众音皆无
依窗的诗人捧起诗稿
一团火开始舞蹈
有限的空间无限扩延
一轮明日
点上了含蓄的秋妆
我们（三）
我成了那片秋叶，偶尔飘落到你的窗前。
你的鼾声如此轻柔，好似要唤醒一颗春天的穗粒，随着你的意愿破土而出。
你是在梦中的，你的梦中有橄榄枝，有花红果，有一支浸润着满满水彩的画笔。
你画秋叶的伤，画杜鹃鸟的一低首。你画一抹夕阳红，画古街区石板路上的苔藓。你画一条弯曲的路，路上有风尘仆仆的旅人，有马车碾过的，斑驳的痕迹。
而我，只是那片秋叶，被一阵风带起，轻落你的窗前。
于是你又画了满车的黄花，画了一地的枫叶，画了灰色的天空，画了一个模糊的背影，蚂蚁样地，立于地平线的一端。
转眼，又都消失不见。
我连秋叶也不是了。我只是一个影幻，穿梭于你梦的边缘。你梦中清澈的河流潺潺有声，幽静的林荫小道曲折蜿蜒。我们约会过的，我们都怀着天老地荒的爱情，我们都有一颗洁净的荷心。
我们轻轻呼唤着彼此熟知的乳名。
我还能成为什么呢？你的天空又降下一层幕帘，你的世界，有梵音穿透耳背。
要么，我成为一棵树吧，从幼苗开始，经由你的手，长出满树的，爱的导航图。
可遇
在你的浪尖上，是我惶恐的头颅。
你托起一层细浪，又托起一层。随波逐流，原来可以这般无畏悠闲。
都说爱需要深刻的体验。原来我如叶公好龙般，耽误了对你几世的敬仰。
我只如一片叶，在你的浩淼里静默。撇开那么多的叶，我当自己是你唯一的疼护。
用你的凉淡去我的痴热，我终于可以安静地闭上眼睛，承受一种碧波荡漾的感怀。天上的云也被我握在手里，然后轻轻地藏于你的水袖。
岸边，远阳铺在沙滩上，晶莹闪烁的光像流泻的目光，游移于我惊诧欢喜的面容上。
试着以舞者的身姿追浪，希望有如履平川的潇洒张扬，却在不经意间被你戏弄，寻不见双脚滑落的方向。
我原来是做不成一条鱼的，却借了鱼的鳍，想成就一段天真的梦，在你无边的浪潮中，搏击出一份异样的精彩来。于是，第一次，把对你的敬畏收起，以大无畏的精神挑开你含蓄的面纱，滚落进你宽阔的胸怀，做了一个真正水样的，柔波翻涌的女人。
多么温润的亲近。你把我托起，又轻轻放下。我的大千世界都隐去，只留你的隽永，慢慢萦绕于心头。
不由轻轻哼起那首熟悉的歌：大海啊，大海，就像妈妈一样，走遍天涯海角，总在我的身旁。
也许，有了这样的，与你近距离的接触后，回岸的日子里，遇见多重或别样的风险遭遇，我也会懂得把握沉浮，勇敢面对了。
可遇，如一滴水，融入你的深邃，不再计较尘世斑斓的赘意。
被我淘洗过的光阴落满焰焰的红豆
这是你抛下来的，划着红红的弧线，血色的艳，如同爱的绝唱。
我的香囊已满，相思豆一个挨着一个。思你的轻吟、低语，水色流盼。思你的旋舞、健步，诗语绕梁。
多么远的路，仿佛从远古走进今朝，仿佛从前世抵达来生。我就是你的肋骨呢。多么天衣无缝的衔接！我们成为一株合二为一的红豆树了。我感受着你嵌入骨髓的疼与欢，你喊出一声轻柔的爱，你把眼泪汇进大海，你潜进海里，你找寻被掩藏于大海深处的，爱的宫殿。
我站在浅水湾，清澈的水流如同我滑落的泪滴。水里倒影孤寂。你在哪里守望？你在哪里呼唤？你在哪里陷进梦的缠绵？我亦走进苍茫月色，走进你梦的花园。我轻摇一下你挂在树下的风铃，便被你迎进了温暖的臂弯！
只是偶然相遇，却如命中注定。你深邃的眼睛看进我的心底，你轻轻点开我的落寞，你捉住我零星的欢喜并随即汇成涛涛的洪流。
这辈子苦海里作舟，孤林中徘徊。曾经怀疑人生，怀疑爱情。风每天带着剐心的刀闯入我的深院，雨偶尔敲打我的门窗，对我灌输厌世的理念。唯有一株红豆树立于门前，如同一点星光，给我远离尘世的心灵，一点清晰的烛光。美好的心愿会透亮心底的阴暗。每天，对着面前的红豆树，我把炽热的爱情充分想象。
我的那个人，你在哪里等待，祈盼？或者，你是不是早已偏离了方向，远离了我的视线？
冥冥之中，是谁引导我走向你站立的地方，是谁送来一缕春风，吹醒我爱的惆怅？
真的只是在人群中多看了你一眼，只是不由自主地走进你布阵的气场，只是交换着寥寥数语，接住你投送过来的，含蓄的目光。仿佛你在说，哦，原来你在这里。仿佛我回应，是的，我在这里，等你！
亲爱的，爱情来临时根本不需要宣言。心照不宣的感应早已把爱的种子悄悄种上！你拨开我心底的云雾，你化开我经年累积的冰霜。你点亮我爱的灯盏，你唤出那声等待已久的，爱的悠扬！
亲爱的，这相思的路有多长？那些白色的，紫色的郁金香是否仍在开放？
但是，我要离开了，我怕俗世的浪潮会冲垮我们爱的堤岸！我怕岁月粗糙的画笔会涂抹掉我们爱的纯净。我要以我的方式承接住你爱的诺言，我要坚守住那份属于我们的爱的芬芳，并且用心珍藏。
只要相爱就够了。哪怕隔山隔水，也不会使爱的热度消减！
只要相爱，心无旁骛，便是人生最大的收获。哪怕不能手牵手，融进黄昏淡雅的光芒！
亲爱的，相思的红豆又挂满了树枝。我们虽然不能朝夕相处，但爱情从未走远。每天，我会想你十遍，任爱的暖流在心底悄悄流淌。
今生，我的爱将永远和你紧连，并且，我会为远方的你祈祷一生福安！
月河之恋
一
清澈的水纹，柔波依旧。柳枝低眉，缄默。
风掳走旧时的伤，成就秋色的深邃，舒缓。
时间越过青春的斑斓，沉淀现时的温润与静安！
右手握住左手的轻颤，水波下的倒影，幻化成两个人的缠绵。
一句诺言，穿越风雨的挫伤，轻落时间的端口，如蝴蝶般，飞进月色的苍茫。
二
月河不语，风作解词。你来的时辰百花花期已过，一地凋零，惹人疼惜。你错开花艳的季节，从尘世的浊浪中抽身而出，赶赴一个平常的诗会。但你未曾察觉，灵魂深处，一个声音在轻轻召唤，你心中那朵沉睡的莲，正隐现于月河边，她悄悄打开香囊，以微香渲染，一步一步，接近你行走的方向。
三
酒后微醉，登云徜徉。你独自离座，走进午后潮热的小巷。微风轻拂发梢，带起丝丝微凉。你收拾满腔诗意，随性前行，陷入一座古韵小桥惹起的怅惋。
依桥静立，不语，观水下白云相撞。一叶轻落河心，搅起数层波澜。
白云隐去，细雨绵绵，滴滴轻击河面，是蜻蜓点水的惬意、自在，与浪漫。
你沉浸其中，把水色江南的丰润融入心底。你忘却自己，陷进潮湿的诗意怀想。
四
蓝色的碎花伞，悄然，映入水中，花朵随涟漪柔软舞旋，如梦如幻。
回首，一身淡粉色的旗袍，一张沉静凝脂的，羞涩的脸。
烟雨江南，出水芙蓉。你惊诧莫名，轻轻喊出一声咏叹。你炽热的目光，网住一袭红晕，漾在她的腮上。
那似曾相识的眼眸深处，有水汪汪一池清泉。你瞬间成为池中畅游的鱼，忘了回岸的夕阳。
五
思，细捻红绫待晓时，朦胧里，君影梦迟迟。
红唇轻启，软语涟涟。你的一句诗，从她的口中，轻落河畔，好似一朵兰花，瞬间绽放在你的脚边。
深夜凝眉窗下月，微风拂去心中忧。遥遥北地郎君意，一曲相思到玉楼。
这是她的诗，你曾经为她润色过。
含笑，注目。有蜻蜓飞来，撩起记忆深处的涟漪。
原来曾在网络的一端有过邂逅。原来曾经以诗的名义，走进过彼此静谧的后花园。原来她一直在以她的方式，营造一份诗意的天空，等待你的出场。
六
这江南的水清月朗，紫色的藤蔓绕过心头的呢喃。月河泛舟，思绪缤纷悠扬。月老彩排，给出鲜明答案。前世的风霜已尽，不再回转。今世明月朗照，莲心初绽，花植心田。一朵白云跟随前往，天上，水中，成就婀娜风姿，惹人浮想联翩。
七
月圆，心满。月缺，心伤。俗世的路长出长长的棘刺，走路的人洒下一路鲜红的血渍，独自舔舐自己不能遏制的创伤。彼岸花沿路开放，开出两条平行的路，却伸向不同的方向。
唯有诗歌，代替心诉说衷肠。越过俗世粗糙的栅栏，一朵洁白的花开在彼此波影荡漾的心湖上。
八
人生，沉重的起重机吊起，又落下。繁琐的日子是把修枝的剪刀，看透本质的心灵学会去繁就简，把风轻云淡的岁月过成一种标识。只是，缘分的天空时常隐现月河的剪影，把一个遥远的约定，刻成私下珍藏的，唯一的唱片，任它时时唱响于寂静的夜里，给疲惫的心灵一丝持久的温暖。
数十年后，月河的水应该依然年轻吧。他们都在遥望，没有化蝶，没有成石，只是以诗歌的穗粒，洒向南方温润的净土，洒向北方静默的雪原，根植于彼此不肯相忘于江湖的，充满期待的心上。
期待，有相逢的那一天，执手，不言。一丝慰安，贯穿溢满幸福的胸腔！
参悟片言
一
河的这端，是满天星辰，河的那端，是骄阳似火。
青春的火灭了又旺，路过的流星，洒下爱恨点点。
一眨眼，路站立成一株树影；一眨眼，风向已变，冬雪覆盖了旧时的创伤。
都是延伸至未知远方的单行道，模糊的方向，标满朦胧的奢望。
看不见的线段的那端，一只蜡烛，给出最后的温暖光芒！
二
水是云的前生，云是水的旧爱。
踏云而来的人，灌满水的伤悲，一点一滴，洒落于空旷的原野！
云是水的迷惘，水是云的叹息。
涉水而过的船舶，装满云的惆怅，一圈一波，沉落于浩瀚的江水！
三
多么拥挤的世界。我是孤寂的，游荡的魂！以一首无字的独吟，充实内在的空灵！
没有相识的叶，没有走穴的狐。没有隔空的雨，没有挂彩的月！
深海，蓄满悠悠迷情，山谷，回应空空虚景。
悬崖，是最后的岸！尘灰，是宿命的形！
四
这星辰里的一次闪烁，有我泪滴的存留。我的一丝微弱的光，透亮过，你的一层深重的暗！只是一闪而过，便已流失无还！空白，是一张白纸的傲骨！
请收拢欲飞的翅膀，起落都是庸常情怀，沉浮都如俗世态势。水流，只在深谷里清澈，白雪，独为高原守洁。我来，仅为孤独无识的征途！
五
有时寂静是最真切的呼唤，所有沉睡的灵与魂，都有了清晰的回应。它们，以无形的铁锤，砸开黑暗的空茫，充实远古的真传。
所以，请别靠近实体的悲欢，靠近也是徒然。尘世的起伏都在一瞬间，神马也驾驭不了浮云的变幻。总有沉默的火种，等待被智慧的秸秆燎原！
哑榴的诗
浸泡 1
汗水最先湿透了内衣，感觉到热
手有些酸痛，腰也是。咬咬牙
干脆，赤着膀子赤着足泡到脏兮兮的
氛围里（汗水稀释了矜持，酸楚）
一介书生吃了一上午这份苦差事
懂得了这一群灰头灰脸的劳动者
为什么总是穿着脏兮兮的旧衣服
为什么吃着粗餐素食津津有味
2
浸泡在游戏里，浸泡在诗歌里，有什么不同
在水泥厂看见被水泥涂抹的装卸者
也许他们仅仅浸泡在每天用清洁的肉体兑换的钞票
矿井被粉尘浸泡着，工厂被噪声浸泡着
成千上万的美丽的青春被生活的艰辛无可奈何浸泡着
没有这些原料熏染，没有被疼痛常年累月的浸泡
没有这些岗位上鲜活的灵魂
一首诗歌是多么苍白
3
粉尘弥漫周围的空间，在建筑工地在垃圾场
肉体，蚂蚁一样行走。那绝不是行尸走肉
在广袤的大地，灵魂，在动
他们，一定被什么深深地浸泡
——是爱么？……
4
血液，穿过一首诗。穿过这些干巴巴的文字
渗透是多么漫长的过程。最初的渴望经历风干，死亡
垂落在最终的枝叶，额头
如汗滴浇透四季，如背脊驮满苍桑的青帝
浸淫于呕心沥血的过程，付出永远只是干净的汗滴
空巢
一只鸟爱上一棵树
啾啾的鸣叫！……
田野里
有虫子
鸟巢里
有雏儿
天空里
有比翼飞翔的身影
什么时候开始
再也听不见
一声清脆的鸣叫
田野里
有虫子
鸟巢里
有雏儿
大地上
有龙腾虎跃的身影——
一声枪响，让一棵树爱上
一只鸟。
灰烬
1
时光，燃出一朵火焰
无声无息
呃，这看不见的灰
一分
一秒
都是灰烬
沒有点燃自己
也沒有点燃谁
2
灰烬里，什么也沒有生长
那些长着翅膀的灵犀
火苗一样飞走了
空白的日子。只有空白
让我读了又读
竟读出了红色
在灰烬里流动
哎呀，天哪
那是玉石，和玫瑰
3
打粗工流臭汗做一粒微尘
喝清水吃蔬菜蜗居在草蓬
也疯狂——
我的爱人啊
无价之宝在我身边
让我彻底燃烧这一生
也价值连城
《拟情歌》
——人群之中，你认出了我（舞会作品）
《全唐诗》录蓝采和《踏歌》一首：踏歌蓝采和，世界能几何。红颜三春树，流年一掷梭。古人混混去不返，今人纷纷来更多。朝骑鸾凤到碧落，暮见桑田生白波。长景明晖在空际，金银宫阙高嵯峨。
人群之中，你认出了我
容我者，谁人
带醉踏歌于闹市
衣冠整洁的城市君子们
皆言此人：疯子！真的疯了！……
人群之中，你认出了我
不必为我换衣，正冠
半只靴子，半只赤足
只想做个半醉半醒的同路人
真的，你也一定厌倦了这个虚伪的世界
牵我的手，像明星从天际莅临
既然天上没有剧情
那就在尘世的角落
上演一出《欢喜冤家》
我会爱上你，你也会
悄悄爱上一个素不相识的剧中人
我们毫不在乎别人挑刺的眼光
半面人
光鲜靓丽，微笑
大众场合风度翩翩
让人们以为自己
是世界上最幸福的人
谁的炊烟
填充饥饿的黄昏
谁的芊指
轻揉三更的疲惫
谁的体贴
拨醒黎明的花蕊
我的脆弱
只有你懂
我的半面憔悴
只有你看见
阴雨连绵的日子
只有你懂得
用一颗阳光的心脏
呵护寸草可怜的坚强！……
那一缕香
八月桂花盛开
我恰好从树下经过
折了一枝，用心来嗅
似深巷里的桂花酒
循着酒香我也越来越近
忍不住舔了一口，便成了瘾
那一缕香
不只是她的石榴裙
她的滑腻的肌肤
我听着她说话
她的话里有一丝丝蜜意
沁入，心扉
不敢碰触你的茧
不敢碰触
你的茧……
我要你飞，看见你蜕变
你的疼痛
我一样感受到
茧子里的女儿红
我不敢偷窥……
我一直默默陪伴你身边
直到奇迹出现的那一天
特别的你
每次与你相遇
平日的口若悬河
竟然鬼使神差，忘词
九十九次艳遇
调情说笑，可以
轻易许诺终生——
东海龙王的乘龙快婿
西海王母的金屋藏娇
一次次盛情邀请
只不过一场场醉里胡闹
夜深人静
想起一次特别的邂逅
只有，缄默
十八岁
桥边，芍药红。那年妹妹十八岁
莞尔一笑，挡去路——
蓝衫书呆子，不懂风月
岁月被挡在十八岁的河流，拐了个弯
怎么绕也绕不回来！……
听茧
那只茧努力在破
我听见轻微的破壳
和，鼾声
致【织女】妹
你热
我冷
你是火龙
我是冰
我们不能一同烧掉
也不能一同冷冻
就这样不冷不热，温暖如春
慢慢变老……
所有的极端
都是病
我们既排斥，又相敬如宾
妹妹，你有两个磁极
妹妹，你有两个磁极
有时候，异性相吸
两只小鱼头碰头游到一起
有时候
背靠背，闹别扭
像磁铁的北极对北极
星期八之洛儿
星期八，不期而遇
你会得到你的意中人
星期八，不需要准备
星期八，为你准备好了一切
你只要，心有灵犀
骑上一匹神秘出现的白马
围城之外
围城之外，溺水三千
阴雨连绵三月
城门紧闭，积水兀自徒长
一只船儿在春水里旋转
转晕了城墙，也不见
城头上那把小红伞
一张城防图
看了千遍，试图误入
那条古老的通关密道
一道电光劈下
谁曾看见船头
这张惨白的脸？……
另辟蹊径
妹啊，仰望重霄九
黑压压都是想吃天鹅肉
俺怕是挤断脖子也没指望
拜倒在你石榴裙下
回头，找牛郎借牛角
当年他就是一念之下追上天宫
比翼
狂热，裂变！——
每一次看见她兴奋的模样
我只想从原始的体内找到，共振
歧途
溺水三千里，
不知城墙空。
归路成墨色，
唯闻乱草虫。
暮霭生悔意？
淼淼入流萤。
皎人可招手，
热血一腔从！
放牧春天
她说，带一只花篮去
漫天花飞，花飞漫天
直到清晨的露珠
打湿了我
才明白自己
是一只幸福的小花篮
红色的绸布
掩盖着她的小秘密
我们坐在春天的牧场，打开
一只小花篮
装不下我们采摘的 爱恋
还有 我们扔掉的那些风花雪月
亲爱的 你看你看
这只被你掀翻在地的小花篮
洒落一地蓝蓝的眼泪……
自然情怀
像夜露叫醒枯萎的花朵
像星光垂落蓝夜的泪水
在每一个清晨，叫醒疲惫的女神
有风，有雨，有云
让她像一朵花
感受风雨雷电，雨后彩虹
我不会许诺
不会庇护
我要让爱情的种子自由发芽
我要收敛手中的负荷
不将一丝人类的奢想强加
让内心的情感潮湿，沃土深厚
鲜花盛开在原野
只让自己的心胸扩如天空，阔比海洋
无题
水的温度，也是
鱼儿预知的温度
无论在杨花的水面
在冬季的谭底
我知道，她
总在这颗心灵的一角
找到家的温馨，热爱
水的明净，潭底的安宁……
醉里看花
为了更加深层次的疼爱
我躲在黑暗里挖掘
幸福的源头——
你说你找不到我
你若是寻根问底
也只有半句醉语
然后，七分沉醉
三分清醒（这时看你花更艳）
她
一朵桃花的美
多么抽象
她的脸色是桃花一样的粉嫩
我明白一种粉红
来自上天的恩赐
一种美，来自劳动的本能
世事洞明，人情练达
像沃土一样
她就是生长在这样
善良而多情的土地
也经过风吹
也经过雨打
她总站立在记忆的水岸
桃花
桃花，灼灼
一种红艳，从诗经里吟出
令无数古今贤士倾倒
不可亵渎，不可侵犯
无数次吟诵这样的诗句
每一次都被一种与生俱来的美感陶醉
面对千重风情，唯有
一脉相承的中华血脉
潜入自己的血管
你说，梦好美
眼前带露的花更美
又无数次问起“你到底在不在我心上？”——
我的脸上只泛出羞涩的红晕……
真爱如诗
赐我灵犀吧，点亮一首诗
初恋的感觉还有些幼稚
高山流下的泉水续写我的深情
浓缩和升华要用一辈子的心血
唯一，不变
她的双眸是永恒的诗眼
日子
蝈蝈儿子，蟋蟀女儿。篱笆墙里，墙外
在指尖挑剔尘埃，垒砌平凡的幸福，——
牵牛花牵着如水流年。她一开口，就像
小小的喇叭……
剧终
如星。如豆。直到看见
悄然落幕的舞台，灯火
我从山花烂漫处赶来
在这焰火即将熄灭的时刻
划亮一根白骨，显出人形
同舞一曲春风沐浴的情怀
人生，没有现成的剧本
一些剧情，才刚刚打开序幕
采和，于白骨精之白骨洞
梦之缘
失忆，因为想忘却
忘却，却怎么可能
新婚燕尔，桃花恋着春风
一转眼，割不断，理还乱
抹不掉，枕边的泪痕
梦容易做，也容易淡忘
每日的清晨总会突然想起
躲闪的那份真，一颦一笑
如你，在现实里总想触摸
这片土上的根
这幅画里的人
江山改了颜色，城墙易老
那份爱还蕴藏在黑瓦砾下的泥土
时差
一生能有几次蜕变？……
你在飞舞，你在飞舞
而我，正卧在一只苦茧
没有跟紧风，和季节的热浪
我的慢节拍，甚至
停留在冬季！……
我的春天，与季节的反差
正是我内心的隐痛
要么这样说，我在另一个冬天里
经历春天的潜伏。一直等到
春暖花开。而那时的你，会不会
匆匆，潜入另一个冬天？……
碎片
那一片细弱游丝的，风
被吹到，哪里
你落地的，翅膀
总会有一丝温暖，注视
想起远方的，你
就会有家的，感觉
即景
隔着一条河的宽度
一种体香不可以闻到
佳人在水一方，花丛间
灵魂的香味，袅袅
（责编 与诗为伍）
==============================================================
网络同期
——同期网络精华诗选。 （特约主编天荒一隅） ============================================================= 文 苑
对话之----信仰
文/晓荷
师：你愿放弃信仰么？
我：放弃，愿放弃所有。若信仰代表爱，放弃的不代表失去，若爱无需用一个信字表白，放弃又何妨。
问：信仰是什么？
答：信仰什么也不是，世界源启于空，在无中生有，信仰等同于无。
再问：若信仰什么也不是，为何紧抓信仰？
再答：当初信是绳索，凭信抵达真理的山顶，而今山下众人的路仍须凭信而牵引，可以舍去小我，成全大我，是会同众人的时刻了。
问：这样说，一个心中丢弃信的人，凭何说教众人？
答：心中无信，未必代表言而无信，更非行动不在信的指引，或者说，言由心生，此心连暂借的居所都省去，不是更高级，更符合事物的道理么。
再问：你的意思是，预见和正在完全融合，早已达到跨越时间界限么？
再答：一瞬即永恒，信在人心思和心灵产生之前已经存在，是自然万物的本性，没有人说的依靠度量衡而存在，何苦靠智慧捕捉与定格？做一个“空”心人，更利于有情世界的交流，利于从容跨越无情世界，力和量更无阻碍，很好呀。
师：默默。
我：欣然。 （责编 与诗为伍） ==================================================================== 诗歌综艺
采风读诗（1-10） 文/ 采风 1、《探石》
人，穷在路边
无人问
富在深山有远亲
石头，只要够大
那就算是你
躲在荒山野岭中
也会有人来把你登门探访
文/刘尚宾潘越雨2015/7/14
写于纽约州alleganystate park国家公园
采凤导读：此诗也可以借鉴人生感悟短语形式来写：“《探石》 人，穷在路边无人问，富在深山有远亲；石头，只要够大，那就算是你，躲在荒山野岭中，也会有人来把你登门探访。”
问题是这样写可能会冲淡思想的味道，毕竟诗歌是以思想性的凝练为主打方向的，而散文诗重在行文，或者文的流畅和思想性兼顾（个见），从这点来分析，这首诗不成功的，在于自己的思想没有借助诗体完美表达。分析如下，既然是《探石》，那就必须提取石头的味道来，不同于人类的思考和价值观，人眼里的富贵和石头的“大”是两个平行的观念，缺乏突兀，缺乏突破和上升的点，所以，用“大”字来概述石头，未必独辟蹊径，思路不够新颖，缺乏震撼力，一首短诗如不能借助很少的文字营造震撼的思想氛围，确实不够成功，原因是字数本来就少，艺术手法，通感的运用局促于狭小空间，所以必须借助于思想的呈现，新颖来达到。 个见把“大”字换为另外的“静”，或......（亦在思考中）。
握手
2、《飞蛾扑真》
做人容易
做个好人更易
只要是够圆够滑
溜得跟鹅卵石的一模一样
那你就是
一个名副其实的好人
做人容易
但是，若想
做个表里如一的真人
去剥光自己所有的面具
来赤裸裸地面对这个世界
那就等是飞蛾扑火的
九死一生
做人，容易
做个假的好人，更加容易
但是
想做一只
敢去守候爱情的飞蛾，真难
诗人也，有真有假
但能敢将自己的心底真话
毫不保留地呈于人前
那就必须
要具有一种飞蛾扑火的天性
文/刘尚宾潘越雨2015/7/22
采凤导读：“做个表里如一的真人”，是此诗的眼。确实，如果真的做到了事事处处都能认识到“真”的可贵，或者捕捉到“真”和我们同在，从而不会为任何外界不开心所干扰，所带动，本身已经在“真”之中了。
此诗点出了做人，做事，写诗的核心：从心灵做起，和“真”交朋友；此诗也点出了了一个众人觉得烦恼的所在，飞蛾的来历，即心生一念之后所面临的尴尬，因为世界从来就是这样安排的，从自然理念和人的观念上来说，你心生“恶”念，身边必定会有“善”的一面，包括点拨或修正，紧跟不止，直到相互抵消或向顺应自然规律的方面转化；相反亦如此，所以这个世界永远处于颠簸中的平衡，（这里指人观念的来源和发展方向），弄懂了以上就抓住了通向“真”理的途径：一个“敢”字是无畏的前提，当然重要，一个“静”字遏制所有观念，达到不受后天观念影响，实现同体大悲愿望的“郁郁黄花皆般若”。以上个见
所以此诗结尾“飞蛾扑火的天性”不可助长，若不从人性深处做平静的功夫，想借任何外在形式都难以体悟“真”愉悦。
握握，以上仅仅从诗歌的思想性探讨。
3、夜晚文/镇州
夜晚降临。我摘下
面具。身体最坚硬部分
一只船，泅渡的工具
赤裸的苦衷
前朝的晨钟暮鼓传来
居然如此合拍。随这指尖的触摸
一块松木板的家具面上荡起涟漪------
无声的音乐飞扬。夜里
你弹拨
如飞鸟演奏天空
采凤读诗：夜晚降临。我摘下
面具。身体最坚硬部分
一只船，泅渡......
从此段和结尾看，《夜晚》一诗仅仅写了一半，属于黑夜的人生和参悟，而且只有当夜幕降临，诗人才肯打开身体最僵硬的部分，和大自然进行亲密交流，虽然很畅快，很彻悟，但是人生无数次从黎明走向黎明的反转和扬升，显然没有点到；所以说，借《夜晚》题写，对于夜的思索这本身没有问题，但是若能轻松借助于白天写黑夜，或者少许点“白”字面，走出黑的局限，这也是一种值得借鉴的思路，考验诗人思维是否有局限，有比对，有抑扬，有更全方位的审视，而不是仅仅局限于一点，或一个面的酣畅淋漓的倾诉或自在表现。
从立体看，此诗属于倾述型，引领和突围性有待......
凤浅见，握握，就诗论诗。艺术呈现方式及韵律等探讨暂略，候补。。。。。
4、风吹故乡
文/王蕾
风在故乡的岁月里吹
在屋顶上繁衍
父亲蹲在屋檐下，小心呼吸
母亲一旁端坐，陪伴着
逐渐降临的黄昏
加重了，他们的苍老
天色暗下来时，风在父亲的肌肉和骨头里吹
有什么在残缺的部分凝结
使他内心坡度
骤然陡峭。他的咳嗽
应该包裹某种隐喻
母亲曾试图，以平稳的语气止住
却是徒劳的
最终，风将我眼窝里两颗硕大的泪珠
越吹越远
与划过天穹的流星
惊人的相似
2015.7.5
采凤导读：此诗以家常语言叙述了风和家人的故事，主打情感是思念以及亲情的温暖与岁月的无情。
结束时情感基调略微上扬乐观些或更好，平静中淡看人生，笑对生死不是更令人怀念么。
另外“惊人的相似”可以去掉，这样更意味深长，人生与相遇，家乡和亲情，在风的眼里，本身就是星星一样在对语，眨眼，互盼；有效拉长诗歌的空间感，让“语言的艺术从自然中来，最终回归自然本身”。一点浅见，班门一回。
5、炳灵寺，十万佛光里的佛
文/云海风帆
我看见了黄河，着青衫而过。
我看见了高峡，随波纹梯次湮没。
佛光。十万佛光，在一处丹崖之上盛大开放。
细腻、斑斓、精致、纯洁。千姿百态。承载着历史的重量、人文的飘逸。每一尊佛像，石雕、泥塑、壁画，站立、端坐、舞动，他们的眼里，都深藏着一片苍生、一代王土、一种天降的撼动。无数国度、无数战场，乃至无数渔家灯火和舟楫，依法传承。
佛啊，你应该是谁要拜得坚守。
是无名的开凿者？
是游弋的水上浪子？
还是将相王侯？
所有的参禅和拜谒，所有的朝圣之路和感恩、忏悔的泪水，凝结成了无数详实的光，横贯天霁。
上千年了，我分不清哪个朝代，小龛上的天、地、日、月、君、亲师，都要经历多少次火的洗礼，煅烧出了如此的蓝、如此的清和如此的静。
长夜漫漫，长路漫漫。
如今啊，我的眼前，只有一团光。
黄河之光。
一层一层推涌，一路一路盛开。
时代的信念之光。
采凤导读：仅仅从思想性作探讨，其实从一粒小石头里面可以见察事物的本性，此诗入题《黄河》，做到了以宏大观渺小，这是第一步，遗憾的，以小观大没有深入，缺乏和平凡事物的沟通和举证；诗语言的华丽，宏大，架构家国人文，本身没有问题，关键没有从这些架构中找到一个足以令心灵震撼的细微的点，也就是精神和情感；若说精彩处，在于将黄河之光和民族精神，和智者的开化有机融化渲染。总觉力度不够，庞杂有余细微尚缺。
6、夜晚
文/镇州
夜晚降临。我摘下
面具。身体最坚硬部分
一只船，泅渡的工具
赤裸的苦衷
前朝的晨钟暮鼓传来
居然如此合拍。随这指尖的触摸
一块松木板的家具面上荡起涟漪------
无声的音乐飞扬。夜里
你弹拨
如飞鸟演奏天空
采凤读诗：夜晚降临。我摘下
面具。身体最坚硬部分
一只船，泅渡......
从此段和结尾看，《夜晚》一诗仅仅写了一半，属于黑夜的人生和参悟，而且只有当夜幕降临，诗人才肯打开身体最僵硬的部分，和大自然进行亲密交流，虽然很畅快，很彻悟，但是人生无数次从黎明走向黎明的反转和扬升，显然没有点到；所以说，借《夜晚》题写，对于夜的思索这本身没有问题，但是若能轻松借助于白天写黑夜，或者少许点“白”字面，走出黑的局限，这也是一种值得借鉴的思路，考验诗人思维是否有局限，有比对，有抑扬，有更全方位的审视，而不是仅仅局限于一点，或一个面的酣畅淋漓的倾诉或自在表现。
从立体看，此诗属于倾述型，引领和突围性有待......
凤浅见，握握，就诗论诗。艺术呈现方式及韵律等探讨暂略，候补。。。。。
7、落日的门栏
文/镇州
因频繁开启而发烫了的锁孔。门的残酷在于明证
一颗雄心浮于半生和不熟之间，又将被墨色涂抹
虚无。这是否意味夜已经怀孕
有了流水意和火焰，一种淬！
唤出缚于坐标的马，授予晚风
仿佛晚餐后的一只苹果，最终消失
而果核部分的命名——夜
将你轻轻吐在灯芯里------
在宁静之上，我和星光置于一地
采凤读诗：1、又见一首和夜有关的诗歌，虚无之后诞生万有，上升后的下落，流水和火焰主持的世界缤纷话语，在此诗尽显，喜欢如此迅疾的语言转换，意境由点及面，慢慢荡开，读此诗犹如品尝时间的冰块，在唇齿，在指尖回味悠长。
2、“唤出缚于坐标的马，授予晚风仿佛晚餐后的一只苹果，最终消失”，此段将固化的空间比拟马，幻化成苹果，通感的运用纯熟，视觉，味觉，触觉兼备，立体呈现虚空。
3、“在宁静之上，我和星光置于一地”，一种彻悟后的宁静，整个融化在星光和大地，这是一种独特的生命体悟，用一个“燃”字可表达，用“夜的对语”可替代诗题“落日的门栏”。
4、首句“因频繁开启而发烫了的锁孔。门的残酷在于明证”，若改为“门的残酷在于频繁开启 而发烫”，或更好，避开“锁眼”和“门“争夺主题，有开门见山效果。
5、“唤出缚于坐标的马，授予晚风”若改为“唤出缚于坐标的马，授予晚风，轻拂门栏”，效果更佳，因为诗题有“落日”二字，通观全诗少了文墨渲染“落日”，建议在此处稍稍点下。
6、诗歌前两句完全可以押韵“i”的，和下句尾字“淬”“失”“里”“地”等字，连贯一气。
7、心灵彻悟类诗歌一直局限在和自我对话，普及和受众局限的难度在于“心灵的魔术师”，虽魔幻少互动，因为少了相同的心灵体验，自己感动未必代表众人感悟，自身升华未必带动身边升华，况且用来“显摆”的道具不像某些现代诗，极尽宏阔壮观的诗语言，极尽贴近现实的打动力。所以说这是一首传统意义上的心灵感悟类诗歌，还需在贴近现实上下功夫，多找一些容易和更多人形成心灵共振的参照物，从而把诗歌能量发挥更大。
8、剑客
文/镇州
时常怀有杀人之心，似蓬勃剑气
杀戮之事在于握剑的手掌操于
疾病，劳作，远行，梦的空白
且以皇帝名义，日日履新登基
徒具旧日河山
得遇一场鹅毛大雪。仿佛弹射出去的刀光剑影
片片削平万千障碍。不忍卒读的伤
及自身，多像颓废之爱显现了漏洞
破败中，你加固曾经废弃的空巢
盛接 宁静
采风读诗：此诗首段把剑客比拟“日日履新“”徒具旧日河山”的皇帝，很有新意，接下来用“颓废之爱”做个承接，“显现了漏洞”是主题，同时也是该诗写虚的一根主绳，虚实并进是该诗的另一特色。
尾句达到共同提升，“宁静”，不错，和本人此时的心灵，共振达到一致。
很有特色的一首，本人视之为成功的“阴阳鱼”，诗歌虚实并进的典范。现实色彩亦很浓厚，容易达到“以己之感悟，推广弥漫至更广人群”。
推荐。能力受限，暂看不出缺陷。
9、画作
文/镇州
上午7:30分。我八岁
捉一只笔象捉一只蝉，或者一只青蛙，玩耍之心占据三分之二
余下的用于绘画，用浓重的墨汁淋头
毕业时，画作接近达成
细节无法完善困境。尽管已经习惯赞美的装饰
和从侮辱里取出大海的盐晶
在路过一个陌生漂亮女人时，内心开始蠕动
脱落一些油彩似的铁锈
“我们赤裸的坦诚相见”
有更多的铁锈阻止诱惑。眼睛是唯一漏洞
采风读诗：1、此诗通过一幅画的诞生，过程走出一个“情有独钟”的赤子，坦诚爱的话题，爱的真意，抽丝剥茧般从世俗，从众人无法体验的情感中，走向升华，走向诗意般的生活，是典型的意向和生活完美融合之诗。
2、此诗自我设定一个极弱的陷阱“在路过一个陌生漂亮女人时，内心开始蠕动”，这是一个普通人无法逾越的陷阱，生理反应指挥情感走向的一道坎，好在“脱落一些油彩似的铁锈”，此句完成了对此诗的救赎，情感的走向明媚，始终积极，避免很多类似流俗、颓废的结局。
3、“铁锈”让人自然联想画作的通红颜色，眼睛是唯一漏洞，同时眼睛也是无数铁锈的聚集地，视觉往往阻止人类情感向更高级的境界攀升，个见，此诗结尾有两重意义，既肯定了画作的主使：眼睛，也否定了视觉作为第一参与者的能力。这一巧妙安排增强了全诗的耐读性和思想性。
4、首句“上午7:30分。我八岁”，让人自然联想8点钟的太阳，扩展一下，此诗没有局限于以情感写人类；人类作为自然的一份子，自始至终和万物保持“赤裸的坦诚相见”，该是怎样的一种诗意呈现，人类的赤子情怀在诗中得以呈现，此乃成功的一种语言暗示和自然联想，有效提升诗歌容量，直达“同体大悲”、“闵怀自然”。
5、不足处在于第3段少了一个连接的关键词，诸如“画作”之类，和题目有了稍许偏移。使得思想游离题目之外，或许这正是作者有意制造的一次“意外”吧。以上浅见，或许解剖式悦读对原诗是一种伤害。恕。
10、雨和雪
文、小雪人
停歇是行走中的瞬间，也是永恒
溢满天空的泪滴，悬垂在屋檐下
停留在雨珠里
停留在一条河流的秒针上
鱼儿追逐的云朵，桨叶上的浪花
四散的鹅卵石，漫长的水草
以及零度以下的一片凝结
都会化作故乡的一缕炊烟
采凤读诗：1、关于时间，瞬间和永恒诗意般呈现，——“停歇是行走中的瞬间，也是永恒”。
2、关于空间，天空和屋檐拉近距离，——“溢满天空的泪滴，悬垂在屋檐下”。
3、关于微缩和膨胀，雨珠居然虹化成一条河流，童话般，——“停留在一条河流的秒针上”
4、关于动和静，卵石和水草亲密对语，——“四散的鹅卵石，漫长的水草”。
5、关于临界的点和面，以上都是对故乡的铺垫，炊烟才是久飘不散的乡音和乡情，——“都会化作故乡的一缕炊烟”。
6、8行文字涵盖浓缩世界的因素，不容易，却做到了，推荐。
7、该诗弱的地方在于诗意有欠拓展，仅仅局限于季节和故乡的思考，关于大自然一切有关《雨和雪》的特质，并没有做深入联想，建议参考镇州的《画作》，借鉴引发式思维，在该诗添加柔和刚，人和自然的思考，建议把整个人类比拟一滴雨，把自然环境比拟一片雪，在更广博的境域重新梳理关于人文，关于回归，关于思乡的话题，可能会不仅仅局限于“亲情”的该诗话题。另，“以及零度以下的一片凝结”，这里的“片”字若改为“切”，会比较深刻。
以上浅见。握手 有爱才有诗 文·观云忘我
有爱才有诗。一个没有真爱的时代，定然没有打动人心的诗。
这个时代，其实每个人都爱钱，可诗人们却不去表现它。真爱的无言，不爱的矫情，诗能好到哪儿去呢？！
我爱女人，我爱金钱，我也要好名声。
你会说：“什么都被你占了，你想得真美。”
呵呵，从你的话音中……我听出了和我一样真实的你。你可以写诗了，并将成为一个优秀的诗人。
我想：一切的伟大都源于对时代的忠实。
当后人从你的诗行中读到你所处时代的脉搏，只须明智一点的他们是不会因为你的“贪婪”而视你为丑陋的。相反，或因你的真诚而倍觉亲切。
在“真与美”之间，如果二者必择其一，你选择什么？我选择真。因为美不仅可以整容还可以修饰。当然我不是说所有的“美诗”都是整容或经修饰的。如果一个诗人天性的爱美，他的诗为何不可以真而优美呢？！
呵呵，这只是个伪问题。当你选择了真时，其实已把握了美。真与美是可以兼得的。
反过来，我还是十分敬佩我们当下的一些诗人能够与时代格格不入，能够与真我格格不入，并长期地存在着。他们贪财、好色、图名，却理直气壮地鄙视它。
这正好印证了当下人格与时代的双重分裂，抑郁症。
抑郁的“时代”常产生凄美的诗篇，可是当这“抑郁”立足在虚无里时，“凄美”一样不复存在。有爱才有诗。还是把你的真爱表现出来吧。这是时代所给予诗人的也是给每个读者的权利。
根据19日的网络即兴记录整理。2015.8.20发布。 文艺评论《一字一诗界之-----从文字看文本的生命力》 文/ 晓荷 一、同音字的相互佐证与引申。
“假若海里勒想到自己精心串起的诗歌韵律音珞会变成衡量才智的标准”，原文发表之初无意将“璎珞”写成“音珞”，后经《东方诗风》网友尘埃提醒，对以下观点达成共识，后因担心多数读者不易理解，遂取其被多数人认可的正解，恢复“璎珞”，当然也代表译者的意思。
理由是，引申为“音珞”，代表音节，编织；引申为“璎乐”（读le ，和“珞”同声母），代表乐器，声音；再度引申为“音乐”，或有关文字激发的音乐性质，可观，可听。
二、“静”字的几种常态：“径”，“镜”，“境”。
“另辟幽静”，当然也可以，不一定非得“另辟幽径”。
理由是，“径”指小路，具备空间，容量，和“幽”组合指辟开相对幽深或不为人知的地域；“静”指心灵或心思长期恒定一定范围的状态，具备不被外界干扰的能力，和“幽”组合，使得这种状态具备空间感；当然“静”也可以用“镜”替代，表示心态被镜面折射、投影、反馈，心灵平面化，具备可观可触的本质，只不过这样比较牵强附会，不符合现代汉语组词规律。
三、汉字“不”和“物”的共享部分（指同韵部分）。
“既然这样何物物质一些”，这句话当初敲写时本想写“既然这样何不物质一些”，无意改动的一个字造成意思大变；仔细想想，有和无绝对区分开，或人为制造有和无的分水岭，就当前人类智慧而言，还做不到，由此分析用“何物物质一些”放进此文本，还是说得过去，或者弄拙成巧吧。
浅见，汉字的谐音，及其放进多种思路、读者、文本的引申、发散、运用，可以实现文本的多重含义，被更广人群接纳，共振，有效延展某一个字或词的局部，使“一字即一诗”、“一花一世界”、“一叶一芙蓉”得以实现，使文本具备穿越千年，仍被后世读懂，汉字的生命力和巧妙处伴随文学，一起芬芳，绽放。
愿听建言，检验。
山城子八月读诗【1-15】 文/ 山城子 【1】隔着朦胧想象惊心动魄的历史 ——学习【中诗简牍】上榜作品<1> 沙 漏
文/定军山人
马蹄来自哪里
那些风带走的背影没有回来
石头细碎的尸骨
依然在时间的缝隙达达作响
谁牵回散落四方的嘶鸣
聚在漏斗样的风口
以另一个方式
追问远去的飞驰 读了三遍这首状元卷的美作，我的语言中枢，就推出了我作为学习这首诗的标题句子——隔着朦胧，想象惊心动魄的历史。 诗是隐含的情思（诗旨）与艺术化的诗性语言（诗艺）的完美统一的文学作品。简言，就是诗旨与诗艺的完美统一。 我说“隔着朦胧”，说的是诗艺；我说“想象惊心动魄的历史”，说的是诗旨。连在一起说，就是欣赏该诗的旨艺双馨，非常值得学习。 朦胧是诗性第一要素含蓄的最佳表达方式。这首诗仅用“马蹄”“ 风”“ 尸骨”“ 嘶鸣”“飞驰”等意象，就有效地实现了绰约朦胧的文本行走。这就是艺术化了的诗性语言。正是这样的艺术化了的朦胧行走中，裹胁了诗人对那场长达十四年特别是后来的八年的反侵略战争中流血牺牲的民族英雄们的深深的缅怀之情。这就是情思（旨）与语言艺术（艺）的完美统一。 诚然，这里找不出抗日战争的独特意象，但毕竟今年是中国人民抗日战争胜利七十周年了，北京要举行盛大的阅兵仪式来隆重纪念。作为诗人的定军山人，正是以诗人的方式，通过对英雄们的深深缅怀来纪念这个历史性的伟大胜利的。岂有他哉！ 2015/8/12于夏云镇 【2】艺在反衬，旨在弦外 ——学习【中诗简牍】上榜作品<2>
古 镇
文/定军山人
街两旁的石阶，门面，木楼，
不见一个人。静得像一首古诗。
拐过好几个弯，才看见
一家门前，一对石狮子。
我掰开狮子的嘴，把头伸进去，
大喊，里面有人吗？ 三小节六行的小诗，藏旨不小。很明显，诗人是厌倦了城市的喧嚣浮华，以及浮华喧嚣中泛起的假恶丑世俗，才来古镇寻找古人的，可惜身处现世，纵然荒诞地“掰开狮子的嘴，把头伸进去”，也还是茫然，甚至怅然。能够让读者读出“前不见古人，后不见来者”的味道。这应当是商品化了的社会现实，在诗人头脑中的很真实的折射。 以上说的是诗旨，下面说诗艺。 诗艺就是步步反衬。以小镇的“静”，反衬城市的喧嚣；以小镇的古朴，反衬俗世的浮华。而最后违反生活逻辑的荒诞笔法，则是衬以不可能。正是这样的步步反衬，而巧妙地隐藏了“厌倦了城市的喧嚣浮华，以及浮华喧嚣中泛起的假恶丑世俗”的情思。遂使小诗实现了旨艺的完美统一。 2015/8/12于夏云镇 【3】为农民工留下的历史照 ——学习【中诗简牍】上榜作品<3>
游 子
文/胡有琪
走过的路扛着他的脚印
朝灯红酒绿处吆喝
讨水喝
内心的路却扶着他的膝盖站起来
长成一棵树
每一片绿叶敲响故乡的风
从前三行点染的氛围看，诗人写的显然不是海外游子。我判断是农民工。农民工是中国城市化的建设者，历史的功绩永远不可磨灭。问题是商品社会的剥削深重，一面是剥削者的“灯红酒绿”，一面是“讨水喝”的贫穷光景。 后三行的比喻，真实地反映了他们背井离乡，成为时时思念家乡亲人的“游子”心情。诗旨含着歌颂，也含着批判，充分表达了对这一社会现实的悲悯心情与思考。 2015/8/12 于夏云镇 【4】抵制一回生存的疲惫 ——学习【中诗简牍】上榜作品<4> 寻找时光
文/木槿子
在这里，我喜欢安静下来的时光
可以随心所欲的懒惰，可以
与这里的小生物互动，进行一场你来我往的游戏
堵截它、圈禁它，或者跟在它的后面
偷窥它们无所顾忌的欢爱，天空如此湛蓝
三尺之上，大片通透的白，是为温暖，是为阳光
三尺之下的泥土里，流动着春天的气息
在这里，停下来，就能听到麦苗拔节的声响
听到心的跳动，听到风在说着
——悄悄话
中国社会飞速地前行，携带着工薪阶层几乎无处不在地疲惫着。客观上是历史前进的主力军，而主观上为一家的老幼奔波，一点喘息的时间都没有。正如一首歌唱的《时间都哪儿去了》。 我欣喜地读到了诗人木槿子的《寻找时光》，仿佛找到了答案一样。原来时间，只要你肯寻找，它很安静地就融合在大自然里。这时，它叫“时光”。 全诗语言明白明净明朗，有拟人有排偶有复沓，甚至有夸张。但描写细腻可人，这样地将身心融化在大自然里，每周有一回，就会缓解生命的垂老。很有益的诗旨，就这样隐含在很艺术的语言中了。 在喜欢这样有普遍社会意义的小诗。向木槿子学习。 2015/8/12于夏云镇 【5】深层次矛盾在诗里的声音 ——学习【中诗简牍】上榜作品<5> 无辜的行人请让开 文/等待飘落的树
重重的一声叹息
从日子拥挤的斗室，挤出
透过临街的窗
于十楼坠落
它比风雨扯下的半枯的落叶
要沉
楼下车水马龙的街道啊
无辜的行人，请让开 不管住在十楼的是城里人还是乡下打工的，反正是陷入了切身的困顿之中。本诗歌的留白空间很大。我可以想象这户人可能是遇到了超乎医保的大病，或者是身家性命都被股市给套上了，或者是遭遇了意想不到的人祸什么什么的——反正应当归结到社会前进中所带来的深层次矛盾必然现象出来的一些现象。 语言的艺术，是通过拟物、比较、夸张等修辞手段完成的。不说何以“叹息”，不说“叹息”何以重得都会砸伤“无辜的行人”。于是，诗人反映社会深层次矛盾给一些人们带来窘境的思考与同情，已经跃然纸上了。 2015/8/12于夏云镇 【6】欲言又止的等待 ——学习【中诗简牍】上榜作品<6> 【原玉】 《春天在远处》
文/丁艳
这个冬天，什么都不必放在心上
包括那些枯枝，那些败叶
那些风声，那些被云彩含在半空的雪
沟壑里的水淌着淌着就断流了
河里的水淌着淌着就结冰了
只有眼睛里的水还是热的
我怕它也被寒冷爱上
这个冬天，没有什么可以放在心上
一只鸟飞进了石头，想说的话
在石头底下，打转儿
【学习】 欲言又止的地等待 那辆车来 那辆载满暖阳暖风暖情的车 已经出发 亲人的微信 已经叮咚叮咚地传来 说都蓓蕾了 只待会合时一起盛开 2015/8/13于夏云镇 【7】谁有疤痕谁共鸣 ——学习【中诗简牍】上榜作品<7> 【原玉】 结疤成一种思念
文/ 张玉书
走在静水湾畔
收拾着黄昏的心情
两只白头翁
时而低下时而跃起
和谐的叫声
叫醒了我的思绪
风中飘来一片叶
凋零的季节
结疤成一种思念
【学习】 只有黄昏了 才有收拾心情的时间 不经意的两只白头翁 竟掀动了昔日的情景再现 所以结疤 因那甜蜜的曾经一去不返 都环视一回内部吧 谁有疤痕，不共鸣也难 2015/8/13于夏云镇 【8】无论如何也不阻挡自己 ——学习【中诗简牍】上榜作品<8> 【原玉】
下雨了
文/朵儿
蝶飞走时
雨点就落下来了
问她留在桌上的诗稿
有没有归期
来时的路，被雨雾笼罩
脚印里长出的铃兰花
笑声忽高忽低
我挪了挪身体
光线忽然就亮了
【学习】 不说她走了 只问她留下的诗稿有否归期 又审视来时 为的都是同一个问题 “我”的意思是 别问有没有姹紫嫣红的前途 只要自己 无论如何也不阻挡自己 2015/8/13于夏云镇 【9】这样白色的寂寞太多 ——学习【中诗简牍】上榜作品<9>
【原玉】
思 念
文/王海云
倘若寂寞也有颜色，一定是白色的
一弯暖暖的幸福，燃白思念
一根牵挂的枝条，只为你弯
一根结不出果子的藤蔓，只为你缠绵
不是一只蜜蜂，就是一只蝴蝶
陷在了春天
【学习】 时代感在于这样白色的寂寞太多 为城市化奉献的农民工太多 于是思念的样式也多 这个样式在于多样的比喻 而“陷在了春天”的蜂蝶的新鲜 可以想象那缠缠绵绵深馅的情感 2015/8/13于夏云镇 【10】冷静到冰点 ——学习【中诗简牍】上榜作品<10> 【原玉】 摄氏零度
文/ 车行天下
龟息。辟谷。面壁而坐
北坡向阴。水储坡上
花开于朔风，愈冷愈张
有纹如褶皱，如老者
其香内敛，如磐石之不动于风
唯匍匐跪拜者，细嗅，可闻涛声
【学习】 太浮躁的时代 太浮躁的网络诗坛和诗人 太浮躁的诗文 如何才能出精品 车行天下的经验 就是冷静到冰点 “花开于朔风，愈冷愈张” 就是要这般强悍 2015/8/13于夏云镇 【11】《清欢》是如何凄美起来的-学习中诗精品<云卷云舒篇> 【原玉】 《清欢》
& 云卷云舒
父亲走后
母亲恋上一个旧枕头
飘着淡淡的汗酸味
母亲说，那是父亲的味道
有些爱，握着握着就化了
掌心，是湿湿的
眼角，是湿湿的
心，是湿湿的
只有时光像干枯的花朵
在窗前摇曳
心里住着一个人，是美好的
玫瑰色的念想
会把寂静的枯井填满芬芳
多少往事，水过无痕
多少拥有，醉你一生
【学习】
本篇诗作情思（诗旨），在于夫妻之爱深深地绵延到永绝之后。 这是母亲的真情，被女儿深深体会之后见于笔端了。 这样的诗旨，是如何被诗艺（文本语言的艺术化过程）隐含并凄美地流露的呢？换言之，这首诗是如何凄美起来的呢？ 1）“父亲的味道”——不说气味或气息，偏说味道，就有一种品尝回味的艺术效果了。 2）“握着握着就化了”——可握可化，“爱”的概念就由无形变为有形了。 3）“湿湿的…湿湿的…湿湿的…”——这个复沓式的排比句，以词格本身的力量，增强了哀伤的艺术效果。 4）“时光像会把寂静的枯井填满芬芳”——这个比喻，张扬了一种思念中的凄美体验。 5）“心里住着一个人”——不说“想念~”，也不说“放不下~”或“装着~”，偏说“住着~”，则如活着一样，就像生前。这样，越是生动形象，阅读效果就越是凄美动人。 6）“玫瑰色的念想/会把寂静的枯井填满芬芳”——照应那朵“干枯的花”，时光中的想念居然有了颜色，且是玫瑰色。于是“芬芳”的滋润，也就顺理成章地凄美起来。 这样短的一首真情诗，居然有这么多的艺术化手段的处理，如何不成为精品呢？ 向云卷云舒诗友学习，并转达我对你母亲的尊敬与问候！ 2015/8/14于夏云镇 【12】如何在高度概括中抒情-学习中诗精品<曾瀑篇> 【原玉】 蒸汽机车博物馆 文/曾瀑 再没有谁摆老资格，炫耀宗教、技术和蛮力 现在，可以老朋友一样聚在一起，心平气和地唠唠嗑了 这些曾经的莽汉、亡命徒、投机商、殖民者、窃贼、强盗、俘虏 向五岳秀肌肉。对着黄河撒尿。耸着肩，扯着嗓子嘲笑 四分五裂，千疮百孔。挖掘、砍伐、掠夺 一车皮一车皮的独裁、霸权、贪婪、疯狂、卑劣、阴谋、战争 惊叹号、眼泪、耻辱。直到每一个象形文字猛地抬起头、直起腰 才倒过来时差。学会说汉语。在这片古老的土地上 忏悔、赎罪、恋爱、结婚、生儿育女 这些脚踏风火轮的哪吒 不甘落后，后来居上，风驰电掣，吞云吐雾，呼风唤雨的炎黄子孙 食烈火、重口味、精通乘法的重金属。先进生产者、劳模、英雄 忍辱负重，一路呐喊、高歌。一代代接力、追赶、领跑 终于将命运多舛的中国，从大塌方的隧道中成功地拖拽出来 这些不同辈份，来自不同国籍、血统、阶级、信仰、阵营的钢铁 冷却的祈使句、形容词、动词，光荣退休，卸下长长的前缀和后缀 互相舔舐着身上残留的煤尘、松油、泥土、硝烟、唾沫、血污、恩怨、荣辱、意识形态 同一座敬老院，同一种语境下，以纯名词的身份 从容、冷静、客观地陈述着 钢轨上锈迹斑斑的历史 （2015.8.11.沈阳） 【学习】 蒸汽机车博物馆本身，就是一部世界工业革命史的物质陈列。而且还要将中国工业化建设在机车领先世界的背景下，大抒民族情。这么大的题材，太多的素材，诗人是如何驾驭的呢？或者说，曾瀑诗友他是如何在高度概括中实现抒情的呢？ 语言的艺术化过程，其技法技巧也是层出不穷的。 本篇语言上最突出的艺术特色就是大量地铺陈了句子的成分排比。这个大量已经达到11/20（全诗20行，有11行含了成分排比），而其余的则不是分句排比，就是排偶。这样的传统的修辞方法的集中使用，就使大量的意象纷至沓来。这就是高度概括的语言技巧所在。 诚然，这样大胆的尝试，所以没有感觉语言的碎片化损害了诗性的表达，是因为诗人还有另外的巧妙有效地弥合了语言的碎裂。这个巧妙还是依赖于传统的修辞方法——比拟与比喻格的不断穿插而实现的。例如1-4行是拟人，6-8行是拟物与拟人，至第9行转为比喻。之后是拟人与比喻的不时的变换。 如果说那些成分排比，是珠子与亮片，而拟人、拟物与比喻就是穿起珠子与亮片的丝线，整篇文就是一件亮闪闪的衣裳。这之中，诗人隐藏的民族自豪的情感，则是灵魂，则是穿上这件美裳翩翩起舞的人了。 我觉得我已经说明白了“如何”了。所以我的收获很大。愿与诗友们交流。 2015/8/14于夏云镇 【13】很负责的男人形象-学习带头大哥《我心安处才是家》 【原玉】 我心安处才是家
七月过了一半，我就在中途下了车。
我要收集夏天遗漏的每一粒阳光，储存每一撮热量。
冬天的时候，女儿就成了它们的主人。
我还想在屋内再种上一些花草——
顺着玉萝的藤条，我试图攀上格林童话的城堡。重温雪落那年的相遇。
偶尔，我还沿着兰花草摊开的小径，为自己找到更多通向春天的秘语。
我还要打开阳台上的窗子，向天上的流云挥手：
请把我的流浪带走。
世界那么大，我心安处才是家。 【学习】 这标题就很有道理。如今人们的家也多了——原先的家、新购房的家、避寒或避暑的家、长久的家、临时的家、老爹老妈的家、儿女的家、大陆的家、海外的家，家家都不可同日而语了。这是客观存在。 问题那里是真正意义的家呢？带头大哥说：“心安处才是家。”对极了。 对极了，所以用标题突出，所以用落笔扣题。 三口之家的时代，儿或女就是家中的太阳。必须要这个太阳天天快快乐乐地升起。于是“我要搜集…”就很诗性地表达了作为父亲抚育后代的强烈的责任感。 再就是处理好夫妻的关系了。所以“顺着玉萝的藤条…”时时回忆初遇，抚慰现在，增强夫妻的情感。这无疑包含了给孩子的成长创造最好的家庭环境在里边了。 当然，自己也浪漫，所以“向天上的流云挥手……” 总之，做好父亲、做好丈夫、做好自己，就心安了——这才是家，哪怕一家人在旅游途中，坐在车船或飞机上，那也是家。 于是，一个很负责的男人形象就树立起来了。 带头大哥，带头大哥——这个头儿带得好啊！向你学习！ 2015/8/17于筑·观山湖 【14】生命的诗意飘逸-阅阿鹏组章之《冉冉云》 【原玉】 《花开见禅》词牌名散文诗组章之三：冉冉云
文/阿鹏
我来了，浮哉游哉悠哉。不要问来之何处，去向何方。
停停走走，走一走，是一段人生；停一停，也是一段人生。我的江湖，无处不在，任我自如行走。
一朵、一朵，是我的心花儿开了。
扶摇，攀援，抑或飞升，不曲意逢迎，不厚此薄彼，不差强着意，无需路数，不问归程，驾轻就熟，有量，有度。
心，给予厚土蓝天，爱浮于高山，情付于流水，不计得几许，失了几分。
天，高高，路遥遥，或许我会南辕北辙，走出的路是一线长天，比天高，比水长，但我有我的方向，不问蝶儿赊借一对迷彩的霓裳，因为不想把自己托付在那一抹轻浮的尘土之上；不问鹦鹉租赁一对五色的羽衣，因为不想把自己束缚在那一节高枝的囚笼中；不问蜻蜓索要忽扇忽扇的翅膀，因为不想把自己桎梏在那一段无所适从的累世里。
时势，和顺，也会多舛。知道吗？一路飘飘，那雨儿是我的汗珠，一串，一串，如飞花，似溅玉，所有的眼睛都可以把我当作出世的花朵欣赏；那露儿却是我酿制的玉液，一颗，一颗，巧妆妙饰，点缀人间醉美。
我腾越高山，我漂洋过海，我穿越沙漠……不为什么，只是吸瑞气，只是纳灵气，只是蕴精气，我的情一路留下，我的爱一路留下，但是我不会吐出含在嘴里的骨头，因为骨头一吐，我的灵就没了，我的魂就碎了。
一来，一往，有来有去，聚聚合合。
千年的铁树开花时分，存在了万年的有棱有角的石头已磨成方方圆圆了，菩提树上树下的一粒粒微尘已经被风吹走，只有石头证实了预言：有灵，魂就会行走。除非最后的一颗星辰落下，不再让我担当出世之累，也没有了一个尘世让我担当苦厄，而灵消魂散。
情所致，心与性好古。我知道：一样的宿命，往返于天地间，从生命的原点出发，一样要回到生命的终点，这就是世界的本真。不过身后的石头会遗留下来，烙下我冉冉飞升的影子，等待下一个尘世的开采，出土而横空出世，印证我的存在永存不朽。 【学习】 阿鹏心性好古，居然以词牌为题系列地抒发他生命的诗意飘逸。 我也爱好古典诗词，体会到的好处是可以潜移默化一些文言文简洁而艺术的语言功夫。我想阿鹏的语言功夫里，也大多得益于古典诗词。不然，何以这么荡气回肠地飘逸？ “我来了，浮哉游哉悠哉。不要问来之何处，去向何方。”看这起笔的三“哉”两“何”的各自复沓，不就是“好古”好来的吗！ “停停走走，走一走，是一段人生；停一停，也是一段人生”接下来的这糅合复沓、顶针、复合回环的行走，又是何等地流畅潇洒啊！ “一朵、一朵，是我的心花儿开了。”看见“一朵”“一朵”的反复，读者立刻意识到是“花”了。而读下来偏偏出所料，竟是比喻，竟是“心花”，竟是定语前置的娴熟技巧呀。
再往下，有“心…”“爱…”“情…”的排比，成语“不计得失”的复原活用，“高高”“遥遥”的叠格，“不问…因为…”“不问…因为…”“不问…因为…”的复句排比，又有比喻和反复的诗意穿插，单句排比接着单句排比等等。这一切，用笔自然而活泼，潇洒而飘逸。 飘逸的不仅是语言，还有语言背后的生命之歌。 如果说上面，我是主要学习了阿鹏的语言艺术化技巧与过程，那么与之同步让我感触的则是诗人那颗活泼跳动的心之歌，飘逸潇洒的生命之歌。诗人含蓄委婉的歌唱，就是诗人热爱祖国、热爱生活、热爱诗歌，并付诸实践的温婉情思的飘逸的表达。 这样的情思表达，这样的生命的诗意飘逸，很令我共鸣。但我走不出他这样飘逸潇洒的情态与风格，于是更加喜欢读一篇，再读一遍地，如影相随地快乐着、欣赏着、欣慰着。所以要由衷地谢谢阿鹏。 2015/8/17于筑·观山湖 【15】环保小康家园的历史呈现-阅奎奎《电动车上岗》 【原玉】 电动车上岗
& 奎奎
电动车上岗了！
曾几何时，毛驴车在绿洲四处奔流，驮着绿洲人的岁月，赶巴扎，下农田，走亲访友，数百载。
没有毛驴车的日子，不可想象！
如今，毛驴车隐匿在历史深处，厚厚的影像挂在农家厅堂。
电动车乘着岁月的风，在绿洲奔流，将农人的笑脸一路张贴。
我震撼于电动车带来的猛烈风暴，将绿洲的容颜吹洗得异常靓丽。
白发飘飘的老者来了，半大的小伙来了，俊俏的姑娘来了，电动车驶过，眼前飘过一片轻盈。
一袭红衣的少女骑着电动车驶入白杨深处，我分明看见了一朵涟漪在慢慢绽放。
时尚的东西，总是在叩打着绿洲的门扉。常常令人猝不及防。
电动车上的人生，是五彩的。我看到了满满的自信和从容。
有了电动车相伴，谁还愿在毛驴车上度日月？
【学习】 立意（诗旨）决定诗的历史价值，文本语言（诗艺）决定艺术价值。两者统一起来，必然是好诗。 奎奎的这篇《电动车上岗》就是旨艺双馨的好作品。
从立意看，“鸟枪换炮”是社会生活的大进步。写的是“电动”而非先前那些烧汽油的摩托（虽然那也是曾经的进步），这就记录了我国向环保型国家转变的历史进程。这是很现实主义的历史性篇章。几百年后回眸，就是“车辚辚,马萧萧”的诗史了。
从文本语言看，诗性（语言的艺术性）还是蛮强的。开头第一句“电动车上岗了”，就通过拟人而灵动起来了。
接下来“奔流”的比喻性活用，“岁月”的拟物式活用，则延续了语言的活泼灵动的文本行走。
“将农人的笑脸一路张贴”——这个省略了喻词和喻体，只留下与喻体关联的动词“张贴”的比喻格，我们只看这个词的时候，就可以看成是动词的比喻式活用了。这是修辞格的新发展。毕竟此类活用已经大量存在自由体新诗和散文诗中了。（上面的“奔流”也是。） “我震撼于电动车带来的猛烈风暴”——这里省略了喻词，但作为喻体的“猛烈风暴”没有省略，这就是比喻格本身了。这里可以体验比喻与比喻式活用的区别。 “将绿洲的容颜”，这一“容颜”，就是拟人了。 接下来“…来了，…来了，”…来了”这是传统的复沓排比格的运用，是一种和谐音韵增强表达力量的好技巧。 “我分明看见了一朵涟漪在慢慢绽放”，是比喻。 可以看出诗人的文本行走，是在比较密集的积极修辞中绰约过来的，这就是艺。 落笔在反问格上，暗示了诗人对现实生活的热爱，回到诗旨上来。 2015/8/18与筑·观山湖 （责编 山城子） =========================================================== 编后
八月，我是这样度过的文·哑哑
《大诗界》也是一个小小的系统工程，这个工程由不同时间和空间的灵魂构建。
我们用诗意的文字构筑了不同的灵魂的寓所，栖息。
此刻，我的，你的，他的，灵魂在哪里？我们的身体被现实牵引，受到不同程度的羁绊。
无论我们的身体在哪里，我们的灵魂总是长着翅膀，朝着一个方向飞去。
灵魂的栖息，灵魂的分享，灵魂的愉悦。这是灵魂的舞台。
灵魂是自由的。
八月。我的灵魂到处飞舞。相信，你也是这样。
记录灵魂飞舞的过程——我的诗歌多么自由，散漫，和零碎。
从现实里逃出，每一刻我都在惊奇，兴奋，舞蹈，狂热。在现实和梦幻的轮回之中，
我感到梦的香甜，诗意的酣畅。梦醒之后，现实里必须遵循的律令让我感到必须心平气和的忍耐——
“片刻之后，我要安睡。疯过之后，睡得香甜。
经历暴风雨过后，蟋蟀，月光，一片静谧
掏空了一切，梦回来填充
直到，自然醒来，成为木头或者机械
运转，在世界的秩序之内”（答海棠依旧《循环》）
八月，我是这样度过的。我在我的诗歌里建立了很多小房子，可以造访。
我们在我们的诗歌里建立了很多小房子，这是一个赋予生气的栖息。
八月，我们建立了这样一个城堡。命名为，73.
我只能从有限的生命里挤出这几分钟时间，写一个不是编后的《编后》。
也许，这不是一个完美的句号，但一定是一个自由的标点。
八月。我们的灵魂到处飞舞。此刻，汇聚在这里，
在每一个小小的自由的栖息。
（责编 哑榴） ===================================================== | 
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发表于 2015-8-28 22:28:08
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