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微诗也要有诗性-学习苏德宏《涂脂》

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发表于 2014-11-20 12:18:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
微诗也要有诗性-学习苏德宏《涂脂》
文/ 山城子
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【精品原文】
《涂脂》
文/苏德宏
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涂了又涂
擦了再擦
庐山,掩藏得无影无踪

【阅读学习】

       诗性,就是既能够区分于小说、散文等文学体裁,又能区分于快板、唱词等韵文的诗歌特有的基本属性。这个属性就是诗文本密集的精炼简约、含蓄委婉、生动形象、灵气活泼、幽默诙谐、新颖别致的等等语言的艺术呈现。
       这首微诗,微言大义,只用了十七个字就告成功,精炼的不能再简约了。当然又很含蓄委婉,委婉在不要又涂又擦地掩盖了本色;含蓄于,做人还是要像泰山那样光明磊落,别像庐山不见真面目。“涂”与“擦”的动作如在目前,不可谓不生动形象;而两个动词“涂”与“擦”的复沓,不可谓不灵气活泼。说“庐山,掩藏得无影无踪”有拟人的活泼味道,又有些幽默的感觉,而又何尝不是新颖别致的语言呈现呢?
      于此,我想到近年来微诗风起,然而也是泥沙俱下,闪光寥寥。(光者何?诗性也。)诚然,也不是全无意义,其中一些很像格言、熟语或语录,但那不是诗啊!比如,“吃别人嚼过的馍,没有味道。”这是焦裕禄的名言。其实更多的微诗作品都赶不上这句话,还有点诗意呢——毕竟他整体地运用了比喻的修辞方法,就比较含蓄和风趣。

2014-11-20
发表于 2014-11-20 20:26:55 | 显示全部楼层
微诗风起正迎合时下微信、微博,三言两语,似诗非诗,俯仰之间,信手拈来。诗越短则应愈精。如和歌、徘句。汉诗之绝句。中东西亚之二行。就其整体而言,大都浓缩了诗的基本元素。其中当数绝句为冠,做为诗体也最为完备。
时下微诗,绝非和歌、徘句、二行、绝句之精典翻版。大多由三行“伪徘”构成。诸如一长句可拆分为三行,或三行之内可由若干个短句(或词)合成。有的连诗的基本元素都没有就更谈不上诗人之审美和起承转合了。起码在二、三十个字之类,(就现代白话)要构筑一个完整的意境绝非易事。其余诸如抒情、叙事、咏物大概俱是难得一现的。因为毕竟文字有限。
但“微诗”不等于不可微,北岛的一字诗《生活·网》就是一例。我也曾对此提出过微词:如果大家以为一字都能成诗,那么把字典倒过来就字字是诗了么?所以一字诗是值不得推崇的,因为它的“成功”终究只是个例。现下的微诗略有不同,争相写作者的人数不少,尤其是诗坛新锐。其言简(还是有二三十个字的容积比起限言的五绝扩张了二分之一)意赅(惊世骇俗)也不是绝对做不到的。只是正如山城子所言“格言、熟语或语录”是算不得诗的。
诗无论长短均离不开形象思维——从此形象到彼形象之自然衔接(一字诗是没有衔接的)。要点:微诗贵在形象之快速切换,构成诗趣即止——比兴二字。若将其纳入韵语,无疑又增加了一重难度。如五七五的汉徘,三行十七音且押韵。好在微诗取其三行,但不受字数之约束,押韵与否皆然。

14年11月20日
发表于 2014-11-21 12:46:56 | 显示全部楼层
四行以下皆可视为微诗,唯三行最妙。微诗者微言大义。形象在切换之间自成诗趣,以押韵者为上佳。一生二,二生三,三生万物。固三已足可变化。其结构大略分为:三行齐驱;前二后一;前一后二;三行合意。
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