跟小月一路访古-学习宛初之《采一缕风声，踏花拾句》

山城子

跟小月一路访古-学习宛初之《采一缕风声，踏花拾句》（上篇）
文/ 山城子

【题记】
走进《采一缕风声，踏花拾句》这篇诗里，我仿佛跟随一位资深而年轻的记者，一路嵌入五千年文明浩瀚。首站城池乃风雅颂。我跟她一起访问秦风大街的“蒹葭”胡同。


采一缕风声，踏花拾句
文/  小月宛初

窗外，灯光零零碎碎。夜色片片滴落。瞬间的眩惑，
仿似一曲梵音款款奏起。一阕缅邈宛然的行板，沉醉于秦风宋韵的章节里。
轻拾墨韵缕缕，杳杳梅香。。。

【学习-1】
这标题就诗意得别致。别致在这“一缕风声”上。风声本来是呼啦啦可闻之响动，而宛初偏择可视量词“缕”来拟物活用，于是也融入通感的积极意味。不止此，还在前头加上手来“采”。这声音岂可采，一采那定是看得见的奇葩了。而秦风的《蒹葭》当然是奇葩了。
这前边三行“引子”也韵味十足的漂亮。漂亮的直觉来自密集的叠词格的铺排，且双起单收错落有致。依次为：零零碎碎-片片-款款-缕缕-杳杳。诚然，还漂亮在诗人聪颖的遣词造句中的创新搭配上。你看“零零碎碎”给“灯光”一搭配，就省去了大植被（竹或树）的具体描绘，却直接从灯光里感觉到了。不必说“夜色”可以朦胧可以沉静，这儿怎就“滴落”了呢？可这一“滴落”，那疏影摇落灯光的怡然，就“意象”在里边了。情性所致，后边的比喻也水到渠成了。


>>>>兼葭苍苍，白露为霜。

摇起尘封的兰桨，唱咏起秦风里清淡素雅的音律。
“兼葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。。。”
歌者已逝，而诗经里的人儿依然俏立花间。任时光荏苒，任芳菲开落，
却不曾减却分毫风姿。怀着薄荷一般清凉的幻想。

熏风依旧，月色依旧。
似那伊人身旁浮来的阵阵芬芳。
轻舟上，一肩罗绮，流苏般的缕缕青丝，在渐浓的烟岚里
轻柔的舞动。缥缈间，舟楫被袅袅的沉香隐去，消失在天地之间，碧水之上。。。

空阔的江面，等待着夜的降临，等待迟归的玉人，和那一轮常是残缺的月。
些许微薄的余辉，把醉人的流光倾泻于这一片辽远的空寂之中。
而此时的月下，内心承载的不过逝水无痕间，那亘古的殇。
芦花飞舞的岸边，秋水汤汤，苇丛茫茫，男子哀哀而歌：
芦苇密密又苍苍，晶莹露水结成霜。。。

【学习-2】
“唱咏起秦风里清淡素雅的音律。”——“音律”可闻，偏与“清淡”“素雅”相依，就有了品味素餐、欣赏水墨画的感觉。哈，这是创新了的兼着拟物和通感的词类活用。
“怀着薄荷一般清凉的幻想。”——不说这样的比喻能让我们感觉到作者对诗经的喜欢与痴迷。我想说这个“幻想”是否宛初阅读《蒹葭》的别一种探求呢？
我也喜欢这首诗，但觉得其现实意义绝非传统理解的追求伊人的情恋，而是以“伊人”为象征对“理想”或 “成功”的追求的哲理指导。我在《蒹葭的最新翻译与解读》一文中写到：“其实这位伊人，就是一个美丽的人生理想。上下求索，只有顺势才有希望；不可逆道（规律），那样只能会徒劳时间与力量。或者说伊人，就是一个象征着成功的意象。凡事欲要成功，必须循着轨道与方向。遵循了（规律），就容易得仿佛就在水中央；背道而驰，艰难险阻没商量。所以说，《蒹葭》应当是诗经里哲理的篇章。（见：http://blog.sina.com.cn/s/blog_536726470100fb8c.html）
但读到最后，小月宛初依然采纳传统，抒情成“那亘古的殇”。这不奇怪，毕竟学院的教授们都这样本本相传的，而我这样的一个在中学教政治的普通教师，人家说我胡扯，甚至也是应该的。不然，我怎么没去当教授呢？
但我依然青睐小月灵动漂亮的诗文本。
“熏风依旧，月色依旧。”——这样的句间复沓，古色古香。
“缥缈间，舟楫被袅袅的沉香隐去”——“沉香”的气味是归嗅觉的。偏用“袅袅”来形容，那香就浓郁得可视了。这又是拟物与通感的兼类活用。美呀！
     说江面“等待着夜的降临，等待迟归的玉人”——这是拟人格与复沓格的融合，音韵和谐而美丽。
“些许微薄的余辉，把醉人的流光倾泻于这一片辽远的空寂之中。”——这里的“微薄”与“倾泻”是形容词与动词的比喻式活用。我们知道，固态的或液态的物体有厚薄，液态的物体可流动。所以在行文中省略了有厚薄、可流动的喻体，而将应当与喻体搭配的形容词或动词直接搭配，就形成了这种新的词类活用。
词类活用的多种创新，使当下崛起的散文诗和自由体新诗，格外地缤纷美丽起来。虽然，也有不明就里者东施效颦，致使读者与文本面面相觑而哭笑不得。但毕竟有文化根基如小月的人，一驾驭就得心应手。这是主流。

2014-11-22于观山湖

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跟小月一路访古-学习宛初之《采一缕风声，踏花拾句》（中篇）
文/ 山城子
【题记】
这一站驻足宋代这样的大城池，我跟随小月来到赏词大街，专访钗头凤胡同。大家都知道，这里住着大诗人陆游，也住着著名才女唐婉。他们俩的故事长传不衰，这到底是何原因，也许这次采访能弄明白？

>>>>一怀愁绪，几年离索。

玉影空留墙上客，梦也惆怅，觉也惆怅。
每每读起唐婉的《钗头凤》每每都感伤支离。每次都潸然有泪滑过。
唐婉，这个因陆游而让我们牢牢记住的女子。

一阕《钗头凤》传唱了千古。
曾赚取了后人多少眼泪？人成各，今非昨。一怀愁绪，几年离索。春光依旧好，而人呢？转身便成沧海。已不复当初的，巧笑倩兮，美目盼兮。你的玉盏，我的玲珑指。款款深情无限。怎奈，世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

生命，本就是一页纸鸢，脆薄如斯，轻若虚无。而爱情何尝不是如此？一场风雨一场寒。
再怎么娇艳的花，也需要和风的抚慰，细雨的滋润。沈园的悲词，留下的是沉积的宿命。
任何的俗事风雨，都将是亡失的痛。何况是来自那个封建时代。能如何?又能如何。
所有的聚散都是无泪的辗转。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。恹恹而处，病魂如索。
一个人，一床梦凉，斑斓如许，凄然如许。誓言已在枕畔生根，而花已枯萎凋零。不经意间，腮边有泪，却要偷偷饮下。子夜未央，边塞的角声催落瑟瑟清寒。谁在轻拢慢捻那一缕淡淡的忧伤？
一帘凄美的寂寞，隔着梦影，铺满落花如雨的小径。曾经的素颜女子，今已韶华竟白头。
往昔，不止是一场梦，更是一场破碎的梦。不堪回首。
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【采访简录】

小月先拜访了唐婉。已弱不经风的她慢开桃眼（哭红的），轻声说：“谢谢宛初。溯史而来，姑娘辛苦了。”
古今女子相扶入座，自有丫鬟香茶伺候。
小月宛初：每每读起您的《钗头凤》，每每都感伤支离。每每都潸然有泪滑过呀！

唐婉：唉！都因为他（陆游）。那日随官人（后夫赵士程）来沈园，不期与他邂逅。遂差人送餐饮过去。他偏多情写下《钗头凤》，下人拿了回来承上。奴家已泣不成声。
小月宛初：那您的这首是？
唐婉：悲戚至极，当即和他的呢！
小月宛初：哦，哦！已不复当初的，巧笑倩兮，美目盼兮。他（你）的玉盏，您（我）的玲珑指。
唐婉：是啊。你看他写的“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！ ”
他是追悔莫及，竟连用而三矣!
小月宛初：记得您和的是：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！”
这最难的是您的“瞒，瞒，瞒”啊！
唐婉：……

【阅读学习-3】
“梦也惆怅，觉也惆怅。”——这样的句子放在第一行，就抓人眼球。多么音韵和谐的排偶复沓呀！延续到第二行叠格的“每每”复沓，风情绰约的模特步行文就开始了，令人美不胜收。
“人成各，今非昨。一怀愁绪，几年离索。”——前引唐婉的句子，后引陆游的句子，竟这样地浑然天成。这不能不让我对小月宛初刮目相看而产生了佩服。
第三节进入感叹，一叹生命，二叹爱情，三叹宿命，四叹社会，五叹聚散。这样地叹过，一个广涉文化而多思善感的当代女大学生的形象，也就跃然纸上了。
“一场风雨一场寒。”——这是改造俗语“一场秋雨一场寒”的美句。美在这个俗语“一场”的铿锵复沓。当然，以“风”换掉“秋”字，其内涵就从自然转入社会了。
    “年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”——顺手拈来的唐诗名句（出自刘希夷《代悲白头吟》），用得恰到好处啊！刘希夷的这个句子糅双叠、复沓、回环、对仗四格于一炉，引用一回很增美呢！
“谁在轻拢慢捻那一缕淡淡的忧伤？”——动词性的联合短语“轻拢慢捻”与数量词“一缕”，都做了拟物式的活用。前者仿佛让读者看到了江州司马面前的琵琶女了似的；后者使“忧伤”的情绪，也如一匹白绫似的了。
“不堪回首”——或许就是诗旨的含蓄吧？那样的时代是一去不复反了。

2014-11-23于观山湖


跟小月一路访古-学习宛初之《采一缕风声，踏花拾句》（下篇）
文/ 山城子

【题记】
离开那伤心的宋城沈园，我们一路返回大清的京都来。小月宛初说，老哥你找个地儿，先歇了吧。我要独自在这皇墙根儿坐坐——这里距离明珠的相府很近，或许恍惚间，能见到他家的大公子……年过七旬的山城子自有灵犀，赶紧一个筋斗翻回当下。回家泡了一杯湄潭翠芽儿，就打开了笔记本，调出这位女大学生的美文，一边品茗，一边学诗了。


>>>>只如初见，何处秋风？

幽窗冷雨，枉然千古。香扇挥处，一路循你而来。
一曲，人生若只如初见，令多少人怅惘过，迷失过。
似那满庭斑驳的花殇。看过之后，软了心扉，疼了记忆。尘世上，
你错饮了寂寞的酒，寥笔清愁，无处话凄凉。

在不可知的人间，那些不忍回味的思念，弯了弦月，瘦了诗词。
容若，你的梦里，几曾小影绰绰，依稀着旧时那个温婉的人儿。而微茫之中，
却无处可寻那时的风情万种。一别如斯，错过的却是一生一世。

红尘如梦，何曾梦觉？当旧颜新识，
全部执着的感情，在渺茫的时光里，随碧海沉烟偷换了春风花月。
再回首，不过空空如也，无可填补。一场人事皆非的慨叹，一场烟花若雪的凄楚。
所有的窗口，所有灯下徘徊的身影，都隐忍着美而悲伤的往事，
都等待着光阴的消损。纷繁的世界里，潜踽默行。在心路上错落着深浅的印痕。
一抹清绝，一脉隽永。一切凋零的往昔，伴着冷月凉音。笙歌再起时，拂去薄薄纤尘。
漠然一笑，落地成岚。

抚弄低垂的发丝，独坐在如水的夜色里，轻轻的，怅然沉浸。
容若，这个让我时时记起，又时时感喟的，亦如烟花般寂寞的纳兰公子。
今夜，你落落长衫，磊磊风骨，会泊在谁的梦里，缠绵几许，刻骨几许。
一朝才子，隔世为知音。

夜，如网。如烟。
                                                         
                                                  于十月末端。碎碎念。
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【阅读学习-4】
还是从全篇说吧。读第一遍时急速而过，但见佳词丽句应接不暇；读第二遍时稍稍从容，才有些眉目若隐若现；读第三遍则是复沓顶针而回环，这才觅得了诗人的心思。心思成路，山城子顺路而下，就有了这样的学习笔记。
青春成熟时节，不再是情窦初开的年龄，学识亦非少女时代了。所以这篇分为三个章节的散文诗，实在是小月宛初的爱情观的诗意展示。食人间烟火必有七情六欲，而且不论男女都要谈婚论嫁的。面此，有知识的人必然会用自己的智慧来规划自己的爱情生活，并将其置于业已形成的观念之下。
观念之一：要像《蒹葭》里的诗主体形象那样不畏艰险地持之以恒地追求属于自己的幸福。这就是第一章节所蕴含的诗旨吧？
观念之二，无论如何，也不能失败，不能演出沈园那样的悲剧来。
观念之三，如果说出个标准来——当然要风度翩翩而强悍大气，才情横溢七步成章，追求浪漫而淡泊名利的伟男。举个例子说吧，比如清代满族词人纳兰性德。只可惜这公子哥早生了三百五十年。否则，也是个大三的学子了。
“幽窗冷雨，枉然千古。香扇挥处，一路循你而来。”——这里的“你”就是纳兰公子了。用的是“循”而非“寻”，不是寻找而是一路相跟着呢！这一开头就心痴得亦步亦趋了。
顺便敬告那些爱情的觊觎者，先掂量掂量自己有否纳兰容若（字）那样的重量（相府长子、御前侍卫），那样的修德（视功名权势如敝屣），那样的才华（王国维说：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此初入中原未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”）那样的才干（康熙曾委派他到黑龙江呼伦，查勘沙俄侵扰情况，并安抚达斡尔边民；辑有《全唐诗选》和《词韵正略》），那样的志向（淡泊名利），那样的成就（24岁《侧帽集》《饮水词》，汉文老师编纂他诗、词、 文、 赋为《通志堂集》）。掂量之后，方可投石。
这可是个才与情并茂的执着女子。你看她第三章节的小标题“只如初见，何处秋风？”乃引自纳兰性德的词《木兰花•拟古决绝词柬友》 首联“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？”山城子哑然拍案，这种掐头去尾的引用，具有隐匿痕迹浑然天成的别致美。而以此为标题，已经暗含了选对成伴，就要有白头偕老的执着。看来第三章节的内涵不仅仅是心仪标准的问题，还表明了诗人那种两人“慢慢变老”的笃诚的心意。

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【阅读学习-5】
这里只说第三章节。
不想再说那些创新或拓展的词格与活用，如何诗性了诗文本。我只想探究这个章节何以铺陈得这般情意深深又缠绵悱恻？
深深情意不仅融入了纳兰容若的佳词丽句，尤其还在“你”“你”当中，亲切地直呼其字“容若”“ 容若”，面对面触膝了一般。
而悱恻缠绵，是因为大量地动情地使用了复沓排偶句式，而从音韵上造成了这样的阅读效果。请看诗文本中灵活适时地穿插的这些美句子：
令多少人怅惘过，迷失过。
看过之后，软了心扉，疼了记忆。
那些不忍回味的思念，弯了弦月，瘦了诗词。
一场人事皆非的慨叹，一场烟花若雪的凄楚。
一抹清绝，一脉隽永。
今夜，你落落长衫，磊磊风骨，会泊在谁的梦里，
缠绵几许，刻骨几许。
夜，如网。如烟。
——以上，八处之多的穿插，有效地增强了缠绵悱恻的深挚的情感。从语言艺术的角度说，这样的穿插，避免了古代赋体的拘谨，反而显得自由自在地美丽了。

2014-11-23于观山湖