达拉特文化精英沙龙：李布微型诗专场

云深处

”道生一，一生二，二生三，三生万物。“
                                                 —老子
微型诗简（附诗人评论）

源于东方的极简主义哲学
                      ——题记

1《窗明》

窗外万水千山穿过针眼
而微弱倾注的光线，据
此，晚风翻开新的诗篇

大雁：我对窗明这首，最有感觉，千山万水，进入人的认知，就是一根针，这跟针牵着光阴，去描绘未来，很美含义很深。
半半（台湾）：更喜欢这一首。那针眼、那微弱倾注的光线，予人想象空间。

2《台词》

什么是好日子？
我们坐在房子里
吃饭，还有余粮

陈律：知足常乐，这是本真的美德。我们应该为这样的好日子赞美命运和神。
大雁：好日子，这个词语，在现在可能已经附加了太多的外在意义，而它的本质，确实就是解决当下，保证未来，实实在在，且有空间。

3《诗品》

午阴嘉树清圆。浑然，自成一体，真气
灌注，仿佛你透过一扇花窗，深情凝望

4《诗品》

停车坐爱枫林晚。一种自然的深入、展开
自动对焦，晚是枫林这架红色相机的镜头

5《诗品》

远上寒山石径斜。我们走在山径
从未翻过的山，成就了你的想象

午后：超凡脱俗之感。
春山：独树一帜，诞生了一种新的美学。
北溟1970：读此作，好比读唐人的绝句，写得精妙，洁净。
大雁：古诗意接驳现代的审美理解。需要找到一种比较恰当的形式来托举。这些诗歌的托举和对接是很美丽和顾及成功的。

6《存在》

其间，一个人的动作如汉字
的撇捺，被树木照亮，春光
裸奔，听任鸟鸣去还原细节

雨兰：美妙的诗句。欣赏。
北溟1970：一首想象力丰富的好的微型诗。
大雁：这首诗歌里面，我看见了有几个反说，如果人有关怀心，那么就可以做到用审美来确认自我的存在。

7《山径》

爱的捆缚，等到树木给你松
绑：伫立，随柳丝翩翩起舞

《青虬》：最爱《山径》。 非常棒的诗，谢谢诗人带来这份美好。

8《春纪》

阳光面壁
桃花归隐
垂柳放下绳索

9《超验》

树枝闪电般静止的蓝色傍晚
炊烟与小号，被混淆的视听

10《音域》

登巴巴
等爸爸

11《窗外》

鸟鸣勾勒树木，距离你
更显开阔，简洁的浪花
随时欢迎来到中间地带

12《最好的诗》

楼道的灯为你亮起
敲门之前，深呼吸
并酝酿出一个笑脸


明天朔：“最好的”一组微型“诗”。

张雯：炊烟与小号，被混淆的视听很好，恍恍惚惚其中有像。

北溟1970：一组具有超现实主义品性的好诗。语言简洁，充满活力。

陈律：喜欢《最好的诗》，生成了一个形象。

梦醒听风：无形间，几个有意思的词语，装了一个框，凭读者的想象，勾勒，再发生趣味的展现。

大雁：超验的超简洁意象手法，在现在的诗歌里，已经越来越少见，那种两跳三跳出来的美感，真是妙不可言。

严科：微诗难写，你做到了极致，一组美妙、新颖、耐品，彰显功力的好诗。

相关评论：

陈克：不简单，能广纳吸收，且安静韧持，诗已自成一格。

午后：静静地读云兄的诗，才不算虚度。

无缺：这些微诗简洁、干净、清晰、优美，韵味深远，彰显了精神世界的健康、高贵，实属难能可贵。

随风飞：突出感觉是在现在诗歌里，很多被用旧的词语与意象，到了云深处这里，好像被仔细地擦拭了一遍，重新焕发活力与光彩。

午后：介乎意料之中又在意料之外，不读到最后一个文字，永远猜不透作者的意图，如魔术师给人以惊喜和赞叹，这是云兄作品的魅力。

一壶秋：客观说，云深处，是微诗的开拓者之一，在表达方式上！

晨思文：要写好只有三行的微诗，很考验作者的功力。视角，炼字，色彩，意境如何做到独具特色，云深处君给我们带来很多精彩和启迪。

寇宗哲：非常喜欢云深处的那些飞针走线，又疏朗自见的东西，我觉得云深处此笔名所昭示的，亦正是其有意或无意所追求的，也就是那种言而无尽，言而难尽的东西。

与诗为伍：这种原生的接近于语言（形象）的自然衔接是可喜的，也是云深处诗作的有别于他人之处。

大雁：纯度之美，在微型诗里面，被体现得淋漓尽致，因为诗歌必须走出自己的结构和完整的诗意，所以精短之作更要有极致的审美承担。

大雁：微型诗最难写，这些微型诗，努力要展示生命境界，要展示世界的庞大和个人思考的剧烈，我看到的就是——心灵和宇宙的和谐是如何通过美调整出来的！

大雁：云深处的写得清新、细腻、均匀、优雅，像是蜂鸣的感觉。微型式处理了人类一闪的艺术火花，就像是抒情和哲思所形成的邮票一样。

南枪北钓：云深处的微型诗是独具一格的，在表达上独辟蹊径，原生态语言、意境的营造和有魅力的象征性是其最大的特点。

寇宗哲：非常喜欢云深处的那些飞针走线，又疏朗自见的东西，我觉得云深处此笔名所昭示的，亦正是其有意或无意所追求的，也就是那种言而无尽，言而难尽的东西。

寇宗哲：绝句或者三行的价值，在于意境，在于淬火，在于好刃出自好钢的必须，既要有高度的凝练，更要有小小滴水观出沧海的从容，否则有句无篇，甚或沦落为所谓的格言，那就不成其为诗。何以这些篇什引得我此刻略有回味地阅读，在于我从中多少能看出作者的美学趣味或曰诗学追求，一首诗歌的字里行间，实际上深藏着作者的一张脸，诗歌表面的万千气象固然重要，但更重要的是诗歌背后隐隐的那张脸，那张对生活是否爱憎的脸，对诗歌是否敬畏的脸。这张脸，或真诚，或伪善，或谦卑，或骄矜，这才是诗歌写作的全部奥秘，一个诗人之所以成为诗人，很大程度上取决于这一点。“深夜，那个独自下楼，抗着柱形灯箱的男人，只是为了看一看，角落的木槿花”，此首亦可，或许它道出了诗歌写作的部分秘密，庸俗，丑陋，乃至龌龊的现实比比皆是，但是还有美，也唯有美，以其脆弱，以其哀悯的力量，每每引领我们默默地抵抗。

《世界诗歌文学》：晶莹剔透，美得令人窒息！

《摄影与诗歌》：禅意的微诗，不用解读，不可解读，喝着下午茶慢慢品才好，我不能破坏读受。

《微型诗选》：云深处的微诗风格独具，而又善于各种形式的表达，古典与现在感完美融合，不乏先锋性，创造了一种极致的美学。

《诗歌周刊》特别推荐语：

文/张无为

21世纪，“小诗”从五四前后在冰心、宗白华、鲁迅等等笔下成为主流诗中不可替代的类型之一，与中国旧体诗中体制相当的类型诗相比，有两点很突出：一“小诗主要是被外国诗歌催生的，但却保留了中国传统诗的意境基因；二与传统诗最大区别是以现在汉语为载体，并且彻底跳出形式的固定的窠臼（旧体诗中如绝句、小令等均有格式、格律要求；《上邪》是例外）。近年来，小诗又被称为”微诗“（包括部分微博诗），对五四前后”小诗“的突破，云深处的诗可为其中的一员。
他的诗同样是截取所见、所闻、所感的点点滴滴，不过首先，他不再升华哲思（如冰心），也不大理会意境不意境（如宗白华），而是常常引发新感觉。其次是他的诗留白明显，不仅出人意料，甚至意蕴也捉摸不定，当然个中以生命状态为本。其三是他的诗更向趣味性倾斜，引人品味。如《人山人海》中所感觉到的·是”她“的偶遇，由此拨动诗人心弦的不仅是十年之间物换星移、旧恋如昨人已非，更与命运、失落与沧桑感。小诗起笔陡然，细节精到，尤其是结局”赶着几朵蓝色牵牛，迎面走来。“托起了整个美妙。