诗的另类技巧

卢兆玉

诗的另类技巧

       诗的技巧前人总结出了很多，但有一种技巧似乎未曾提及。
       1、即一首诗中，诗人想表现自己的内容，必有读者熟悉的内容相伴，或置于前或置于后或融于中，这些熟悉的内容对读者容易唤起回忆，容易获得认同，也容易成为引导，引导读者去接受诗人表现的新内容。
       2、若一首全新的诗，对大多数读者来说，是难以深入其间的。
       3、当然太俗、太熟了，没有诗人的新内容，也肯定不行——这样的诗，对普通的读者可能会产生喜欢它的人，但对稍微有诗知识的读者都会不屑一顾的——因为尽是陈词滥调嘛，所以诗又宝贵在创新。
       4、诗人读诗的要求，显然要高出许多。他们大多不喜欢陈词滥调。因为他们对这些东西知晓得太多太多，几乎已生讨厌，所以他们喜欢创新的诗，甚至全新。不过这全新到连诗人读者也难以意会的诗，稍微聪明一点的诗人最好别做，否则容易浪费今生。
       5、那么社会或集团呢？他们自然是要讨他们喜欢的诗。题材、主题，都是他们所希望得到的诗。当然是要颂诗了——你骂他们，他们还有人喜欢你或你的诗吗？还有人为你捧场吗？你还能获奖吗？所以除了主题、题材你还得颂。但颂同样是有技巧的：
       a、你不能颂过了头，颂过了头，社会或集团也是不好意思收的，所以也中不了奖。
       b、更不能瞎颂。不该颂的你也去颂，只能招人人喊“打”，甚至有人会出来口诛笔伐，社会或集团也不会出面保你。所以瞎颂无才，比批评更不受欢迎，除非又到了一个大言不惭的时代。
       c、在商品社会，颂，不是做广告，不是为了金钱，你就可以天花乱坠。这样的广告词，不要说同行的诗人不喜欢，普通的读者一样不喜欢。你看到那么多的人即使在购物时，也把塞进来的广告随手一甩吗？
　　d、所以要学会颂，要恰当的、巧妙的、要含蓄些、但无须朦胧，更不必晦涩。你颂人家，人家看不懂，你不是白颂了吗？还要颂得及时，颂在需要。别人不需要的时候，最多只当作好玩而已。但如果大家都在颂，而你的能力有限，就别颂了。因为太多了买家也要挑。
        e、但真正的倾情之作，不在颂之内。那是因为情，因为爱。为了情，为了爱，诗人当然可以不顾一切。更不在乎别的诗人，别的读者喜欢不喜欢。会不会过了头。
        f、上乘的颂是很难写的，尤其是现实的颂歌。所以独立的史家、选家一般不会相中那些颂之诗的。
       g、能颂到社会心里、集团心里去的且能得到普通读者认可的诗，当然是理想者的颂诗。
       6、愤青的诗，总是个难题。因为太愤怒了，便常常出言不逊。更因为情绪冲动思维太直太集中，结果成为了通杀。你骂遍了全社会，你的诗还有读者么？所以骂人要含蓄、要暧昧。当然最好不要骂人、更不要骂大街。软刀子也不行，软刀子会令读者觉得作者太阴。
       7、批评。批评最实用的方式就是写实。所以现实主义之作大多归于此类。因为颂歌多多少少是要带点浪漫的。将现实的丑陋写出来，而不是要骂。这是和愤青之作的区别。一般情况下，普通的读者也好，诗人读者也好，甚至社会读者也不得不接受或保持沉默。这就是现实主义的力量吧。
       8、但是，80%的诗作在两者之间。那是个性化的作品，人类智慧与情感的各自书写。但这一大类诗却因为在同一题材内，容易产生雷同或重复。诗人的个性化内容，更需要个性的表达。在生活中，大多数人都会自以为与众不同。而事实上人类的情感、智慧，甚至境况都是较为类似的。毕竟都是人啊。人与人不同，又大同。所以要表达小异，就得更认真，更艺术。本文中提出的第一条同样列在首位。
       9、本点不涉及技巧，只是提醒：一个全然不顾及读者的诗人，绝对没有同时代的读者。不信你走着瞧！
       10、小结：本文除提出了诗人的表达要顾及读者这个问题，还提出了读者的分类：这个分类是有意义的。一个诗人通过自己的诗为谁喜欢，喜欢的程度或者不被那类读者喜欢，就可以知道自己在写什么样的诗，什么样的水准。你或许以为诗人可以完全不顾及读者，写自己的诗就行了。那此文就当你没有看到过，也当我胡扯。但我决非无耻而无知。

                                          2016.9.16写于大诗界

山城子

写颂歌，要从个人的感受中，如实地，含蓄地，艺术地表达出来。千万别言过其实，更不能口号！

卢兆玉

谢谢兄台批阅！！！

一个试探性的课题。
如果还认为“诗的功夫在诗外”多少有点的道理的话，那么它的依据何在？这个外是不是就是诗人与读者、与社会、与批评、及诗人与诗人之间的关系呢？当然不应缺乏个人的修为与学养。但如果仅仅理解为生活的积累、知识的获得，那显然不是这句话本意。起码是太局限了的。
诗外的“功夫”是不是直接人与人之间的关系呢？
一个没有“朋友”的诗人，一定不会成为杰出的诗人。孤独者也有心灵之友，但做为一个活在当下的人，我们更希望诗人们走出自己的孤独，成为社会群体的一员，而不是只在诗中（诗内）。
一个诗人心中有读者（不管是什么样的读者），他就会写出有读者的诗。所以倾诉的“对象”也必是诗人最关切的面对。总之诗人只关心自己肯定是不行的——当然这和阶段性的埋头写作是两回事。