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天荒一隅

淡色的江村少女白描组图——读天荒一隅长诗《小妖》
文/ 山城子

新诗就是新诗。新诗的写人纪事自然不能《孔雀东南飞》那样五言古风，也不能《琵琶行》那样七言排律，但完全可以《小妖》这样自由自在地白描无韵，小句子小节地行文。
天荒一隅说“我在写诗/ 写在隆冬，写给我深爱的小妖”（摘自一）。诗人就是以这样舒缓的脚步，复沓着“写”字，走到台面给读者交待了他“深爱”的人物小妖；时间背景是“隆冬”是“如今”；地点是“生养她的那个村庄”（一）。从这个“她”，我们知道被爱着的这个小妖，是个女性，冠以“小”字，肯定是个少女了。


“雪在飘飞，在给沉寂的村庄/ 注入新的生机/ 使它不再窒息”（二），是暗示如今江村在变，不再像先前那样度着“窒息”般的日子了。 这样平静地做了交代之后，小妖就近距离地被领出来了。她，“洁白的牙齿/ 蛇皮般的胳臂/ 羊角辫/ 扇型的脚丫”（摘自三）。铅笔素描一样的阅读效果，积储着淡色的美感，同时也让我们想到“我”记忆得这样清晰，就足以认证那个“深爱”是确实的了。
第四节诗人通过虚写，描绘他进入回忆的感觉，并以“纷飞的火虫”和“蓝色的火”为喻，来扑捉当年曾经的美丽片断。果然在第五节，就出现了白雪跌落中“散乱了她漂亮的黑发”，接着第六节就有了小妖的“红苹果般的/ 脸蛋蛋”。一位江村少女的外部形象，就这样被描画出来了。这是深痕的两笔，以逆衬出尝试争议的淡。
第七节顶针出父亲给女儿采摘酸酸的山丁果的淡雅画面。“酸掉”一词透出贫困父亲对女儿的爱。同时也婉曲出江村彼时生活的困窘状态。第八节是一幅凿冰垂钓图，进一步婉曲困窘，同时，哈气暖手、跺脚热足的小妖的等待，也透露了困窘中的乐事。否则，生活可不就真的“窒息”了。“社员都是向阳花...”（九）的年代，交代得很具体，小妖还得背着弟弟分担日子的沉重，以至于“小姐姐/ 担当起小妈妈的担”（十）。因为“结核菌击伤妈妈的腿”，这就不是一般的“穷人的孩子早当家”了。那时节，家中少一个劳动力挣工分，就意味着口粮钱也挣不出来，年终只能分债，而分不到“红”。多么惨淡的日子呀！
“她在灶台前面/ 一边唰碗/ 一边诵读“一群大雁向南飞…”/弟弟课本里，柔美的散文”（十一）这一幅简笔，细腻地画出了辍学在家代替妈妈而又渴望学习的少女的心理状态。平静的笔法，越发撼动人心，我竟然酸了鼻头，泪花了老眼，那岁月真是不堪回首。就是在这样的逆境里，善良的小妖“刚强”地“丰满”了羽翼（十二），她长大了。
十三、十四，是抽象画，是虚写小妖在冰天雪地里的劳作，以示她的坚强。十五、十六、十七，写父亲对远行的小妖的“临行密密缝”和江岸送行时的殷殷叮嘱。十八是思念，“思念小妖，思念兰花袄”。是父亲的思念，还是弟弟的思念，抑或是暗恋者的思念，或者全包括了吧？十九是“远游多日/ 夜归故里”，心情就开朗平静而细腻了。为什么呢？最后三节的系列意象作了回答。
二十至二十二是长诗的收笔。朦胧的意象双关着恋爱与改革开放的春风席卷着江村和小妖。那“万马奔腾”，那“蹄声四起”，那“激流涤荡”，那“凤舞九天”，都暗示着国运的崛起，也暗示着小妖心潮的澎湃。国运向好，江村的命运就向好，个人的命运也就向好。于是乎就“医好小妖思乡之病”——就是说农村从兹走出了冰天雪地和坎坷泥泞，还惦记着什么呢？
没有从合作化到人民公社再到改革开放的农村的历史经历与思考，诗人是写不出这样的史诗般的新叙事诗的；没有对这一段历史的亲睹与回味，作为读者的我，也不会感到这样的亲切并因而而共鸣的。很钦佩江村诗人天荒一隅这样精巧的构思，竟然以江村少女白描组图，画出了共和国从上个世纪五十年代中到七十年代末凡二十余年的坎坷路程，并从侧面讴歌了中国改革开放的必要性与正确性。这也让我明白了诗人何以用淡色的白描的方式行文。因为，只有这样才能坦露一种平静的诗围，只有这种平静诗围的阅读效果，才能认证诗人对历史的冷静审视，从而也带动读者冷静地回味历史，从而引出正确的思考来。

2009-8-19于贵阳市金阳新区

天荒一隅

保存在这里。谢谢山城子哥哥！